КОЛЛЕКТИВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ АВТОРСКИМИ ПРАВАМИ

КОЛЛЕКТИВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ АВТОРСКИМИ ПРАВАМИ

37
0

Первые авторские общества, которые являлись не только
профессиональными союзами авторов, но также боролись за признание прав авторов
на произведения, были созданы во Франции.

Создание самого первого общества такого типа было тесно
связано с именем Бомарше. Бомарше вел правовые битвы против театров, неохотно
признававших имущественные и неимущественные права авторов. Все это привело к
созданию первого такого общества в 1777 году — Бюро по драматическому
законодательству, которое позднее трансформировалось в Общество драматических
авторов и композиторов (SАСD).

Именно в 1777 году по инициативе Бомарше были созваны в
Париже «Генеральные штаты драматического искусства». Собравшись
обсудить конкретную финансовую проблему, двадцать два знаменитых писателя того
времени сумели поднять дебаты до уровня коллективной защиты своих прав, назначили
постоянных «уполномоченных», провели «забастовку пера» и
положили начало французскому Обществу авторов музыкально-драматических
произведений.

Более полувека спустя Оноре де Бальзак, Александр Дюма,
Виктор Гюго и другие французские писатели последовали примеру Бомарше и создали
Общество литераторов (SGDL), первое заседание которого состоялось в конце 1837
года.

В 1838 году стараниями Оноре де Бальзака и Виктора Гюго было
учреждено Общество французских литераторов. Общество собирало авторские
гонорары только за публикации в прессе, но в те времена, когда жанр
«романа с продолжением» процветал, этого было достаточно, чтобы
обогатить многих авторов

Однако события (на одном из наших семинаров был приведен
исторический случай, который лег в основу создания обществ по коллективному
управлению правами), которые подтолкнули к созданию полностью развитой системы
коллективного управления, произошли в 1847 году, когда два композитора Поль
Энрион и Виктор Паризо, а также автор слов Эрнест Бурже, поддержанные их
издателем, предприняли иск против кафе «Амбассодор» на Елисейских
полях в Париже, где исполнялась музыка. Эти авторы посчитали вопиющей
несправедливостью тот факт, что они должны платить за места и пищу в кафе, в то
время когда никто не имел ни малейшего намерения платить за публичное
исполнение их произведений оркестром. Авторы приняли логическое решение не
платить, пока им не заплатят. Это дело в суде было выиграно и в результате
владелец кафе выплатил им большое авторское вознаграждение. Данное судебное
решение открыло новые возможности для композиторов и авторов текстов. Но они
также поняли, что не смогут самостоятельно отслеживать использование своих
произведений и реализовать свои права. Понимание этого привело к созданию в
1850 году общества по сбору гонорара — Общества авторов, композиторов и
музыкальных издателей, первоначальной целью которого было обложение авторскими
отчислениями каждого публичного исполнения музыкального произведения, которое
вскоре было заменено ныне действующим Обществом авторов, композиторов и
музыкальных издателей (SАСЕМ).

Именно «музыкальный сектор» оказался самым большим
по своему охвату: сложный репертуар влечет необходимость коллективного
управления правами. Такие исторические корни дают сегодня хорошие плоды. В
настоящее время, например, французское Общество авторов, композиторов и
музыкальных издателей (SАСЕМ) распределяет в год 2 млрд. 450 млн. франков между
шестьюдесятью тысячами авторов текстов песен, композиторов и издателей
(французов и иностранцев, авторов и их наследников) за использование 550 тыс.
произведений. Общество распоряжается более чем пятью миллионами
зарегистрированных музыкальных произведений (150 тыс. новых произведений
ежегодно), сотрудничает с 540 тыс. дистрибьюторов, 200 тыс. из которых —
постоянные пользователи (радио- и телевизионные станции, организаторы
шоу-программ, концертных выступлений и дискотек).

В конце прошлого столетия и в течение первой декады
нынешнего века подобные авторские организации (так называемые общества по
управлению правами на публичное исполнение), были созданы практически во всех
европейских и некоторых других странах. В июле 1926 года делегаты из 18 обществ
образовали Международную конфедерацию обществ авторов и композиторов (GESАС).
Сегодня в эту международную Организацию входят как авторские общества, так и
общества, управляющие правами на изобразительное искусства, аудиовизуальные
произведения).

Авторские общества могут быть образованы с различными
целями:

однако одной из основных и наиболее реальных причин создания
такой организации является коллективное управление правами авторов.

В некоторых сферах культуры и информации (радио,
телевидение, концертная деятельность и т.п.) количество используемых
произведений различных авторов велико, а заключение индивидуальных договоров с
каждым автором практически неосуществимо. Массовое использование объектов,
охраняемых авторским правом, уже не может эффективно контролироваться силами
индивидуальных правообладателей. Для отдельного автора практически невозможно
проследить, когда какая теле- или радиовещательная организация передала
произведение в эфир. В свою очередь, теле- или радиовещательные организации не
имеют возможности заключать договоры с каждым автором на передачу их
произведений в эфир. В таких областях применение закона возможно посредством
коллективного управления авторскими правами и выплаты гонораров через авторские
общества.

Смысл «коллективного управления» состоит в том,
чтобы обеспечить имущественные права авторов в тех случаях, когда их
осуществление в индивидуальном порядке оказывается затруднительным. Основной
функцией коллективного управления является сбор и распределение авторских
отчислений к равной выгоде всех членов соответствующих обществ. Дополнительными
задачами являются: заключение договоров (выдача лицензий) и контроль за
соблюдением их условий, борьба с нарушениями авторских прав, а также функции
социального и культурного характера, которые существенно отличаются в различных
странах (проявление «солидарности», организация социальной помощи
нуждающимся авторам-профессионалам и начинающим авторам, помощь в обучении,
выпуске и распространении произведений и т.д.).

Постепенно и везде по-разному, в зависимости от особенностей
страны и ее культурной атмосферы, сеть авторских обществ распространилась по
всему миру. В настоящее время Международная конфедерация обществ авторов и
композиторов (GESАС), штаб-квартира которой находится в Париже, объединяет 110
членов. Во многих странах создаются общества авторов в области изобразительного
искусства. В отдельных случаях авторские общества широкого профиля имеют секцию
живописи и графики (в Бельгии, Италии, Португалии). Положение авторов
литературных, аудиовизуальных и театральных произведений в разных странах
различно. Создаются организации по различным правам и различным категориям правообладателей.
Таковы зарубежные авторско-правовые общества: польское ЗАИКС, французское
SАСЕМ, японское ДЖАСРАК, английское ПИ-ЭР-ЭС, американские СЕСАК, АСКАП и
Би-Эм-ЭЙ и др.

В каждой стране существуют свои принципы распределения
сборов. Например, Закон США о частном копировании 1994 года предусматривает,
что «сумма собранных средств распределяется между двумя фондами —фондом
звукозаписи и музыкальным фондом. Фонд звукозаписи, бене-фициариями которого
являются изготовители звукозаписей и исполнители, применяет лишь один критерий
при распределении вознаграждения: продажа звукозаписей (как аналоговых, так и
цифровых) на территории США. Музыкальный фонд, бенефициариями которого являются
композиторы, поэты и музыкальные издатели, имеет два критерия: продажа музыкальных
сочинений на территории США и трансляция музыкальных записей публике».

Как же обстоят дела с коллективным управлением у нас в
России?

В России уже в 1874 году по инициативе драматурга А.Н.
Островского было создано «Общество русских драматических писателей»,
преобразованное в 1875 году в «Общество русских драматических писателей и
композиторов».

Закон Российской Федерации «Об авторском праве и
смежных правах» предусматривает создание системы реализации авторских и
смежных прав, получившей название «системы коллективного управления
имущественными правами». Смысл «коллективного управления»
состоит в том, чтобы обеспечить имущественные права обладателей авторского
права и смежных прав в тех случаях, когда осуществление этих прав в
индивидуальном порядке оказывается невозможным либо затруднительным.

Реальная возможность создания общества по коллективному
управлению появилась с ликвидацией государственной монополии в сфере авторских
и смежных прав.

Указом Президента Российской Федерации от 7 октября 1993
года с упразднением РАИС была прекращена монополия государства в лице ВААП,
ГАИСП и РАИС (бывших государственных организаций, существовавших в СССР с 1973
года) на коллективное управление имущественными правами авторов.
Правопреемником РАИС в отношении имущества и, с согласия сторон, по ранее
заключенным договорам было признано Российское авторское общество (РАО),
являющееся общественным объединением авторов и их правопреемников.

РАО (типичный пример любого западного общества) осуществляет
управление имущественными правами авторов и их правопреемников на коллективной
основе в случаях, когда их практическое осуществление в индивидуальном порядке
затруднительно (публичное исполнение, в том числе на радио и телевидении,
воспроизведение путем механической, магнитной и иной записи, репродуцирование,
тиражирование произведений декоративно-прикладного искусства в промышленности,
воспроизведение аудиовизуальных произведений или звукозаписей произведений в
личных целях и другие случаи). РАО «совершает любые юридические действия,
необходимые для защиты прав, управлением которыми занимается Общество:
предъявляет от своего имени в качестве представителя членов Общества судебные
иски против любых физических и юридических лиц, ответственных за неправомерное
использование произведения; участвует в гражданских процессах во всех судебных
учреждениях» (пункт «д» части 5 Устава РАО). Основная
деятельность РАО — это выдача пользователям лицензий на публичное исполнение
произведений и распределение между авторами собранного авторского
вознаграждения. Лицензии РАО предоставляются в форме лицензионных соглашений и
содержат права и обязанности сторон. Постановлением Правительства Российской
Федерации № 218 от 21 марта 1994 года утверждены минимальные ставки авторского
вознаграждения за некоторые виды использования произведений, однако его
конкретный размер определяется в лицензионном соглашении, заключаемом РАО с
пользователями.

Полномочия организаций, управляющих имущественными правами
авторов, определяются уставом, а также договорами, которые заключаются как с
авторами, так и с иностранными организациями, управляющими аналогичными
правами.

В соответствии со статьей 43 Закона Российской Федерации
«Об авторском праве и смежных правах» в России авторами может быть
создано неограниченное количество организаций, управляющих имущественными
правами на коллективной основе. Такие организации могут выдавать лицензии на
использование произведений и объектов смежных прав от имени всех авторов и
правообладателей, в том числе и тех, кто не передал таких полномочий. Это
привело к созданию в российских регионах неконтролируемых организаций,
управляющих имущественными правами на коллективной основе. Бесконтрольная
выдача лицензий от имени всех правообладателей привела в настоящее время к
легализации части видео- и аудиопиратства.

Ситуация усугубляется тем, что РАО и прочие структуры
подобного рода не «обслуживают» многие категории авторов.
Журналистам, фотографам, кинодокументалистам в принципе некуда обратиться,
чтобы хоть как-то защитить свои права.

Мы должны задать себе вопрос. Каковы все-таки основные
задачи авторских обществ?

Основной задачей обществ, осуществляющих коллективное
управление имущественными правами, являются сбор, распределение и выплата
вознаграждения правообладателям. Дополнительные задачи: предоставление лицензий
пользователям и контроль за соблюдением их условий, борьба с нарушениями, а
также осуществление функций социального и культурного характера. Таким образом,
общества, осуществляющие управление авторскими и смежными правами на
коллективной основе, призваны осуществлять не только сбор и распределение
вознаграждения за различные виды использования произведений, но и
представительство интересов правообладателей, определенного рода
«лоббистскую деятельность» и любые иные действия, для плодотворности
которых необходимо, чтобы они были коллективными.

В соответствии со статьей 44 Закона Российской Федерации
«Об авторском праве и смежных правах» правообладатели могут сами
созда вать неограниченное число организаций, управляющих имущественными правами
на коллективной основе. Допускается создание либо организаций по различным
правам и различным категориям обладателей прав, либо организации, одновременно
управляющей авторскими и смежными правами. Такие организации могут выдавать
лицензии на использование произведений и объектов смежных прав. Сбор,
распределение и выплата вознаграждения правообладателям производятся в
соответствии с соглашениями между организациями, осуществляющими коллективное
управление имущественными правами.

Проблема коллективного управления авторскими правами
заключается в том, что практически каждое общество считает возможным
представлять всех правообладателей и требовать с пользователей соответствующих
выплат. Законодательных препятствий для этого нет, поэтому отказ государства от
своей координирующей роли приводит, с одной стороны, к росту мошенничества в
этой сфере, а с другой стороны, к невозможности нормальной работы для обществ,
осуществляющих коллективное управление авторскими и смежными правами.
Государство в отношении таких организаций, несомненно, должно выполнять
определенную координирующую функцию. Было бы целесообразным внести изменения в
Федеральный закон «О лицензировании отдельных видов деятельности»,
предусмотрев лицензирование «деятельности по сбору авторских
вознаграждений».

С появлением новых технологий область, в которой
индивидуальное осуществление прав невозможно или, по крайней мере, непрактично,
постоянно и быстро расширялась.

«В этих случаях время от времени возникала мысль о том,
что, если исключительные права не могут быть осуществлены традиционным способом
на индивидуальной основе, они должны быть либо вообще ликвидированы, либо
сведены лишь к праву на получение вознаграждения. Однако это совершенно не
оправдывает требования о том, что если право не может быть осуществлено
способом, которым оно традиционно осуществлялось, то оно должно быть либо
ликвидировано, либо значительным образом ограничено».

«Имеется гораздо более приемлемый способ, а именно
коллективное управление исключительными правами».

«Несмотря на то, что в первую очередь система
коллективного управления служит интересам обладателей авторских и смежных прав,
она также дает преимущества и пользователям, которые таким образом могут
получить доступ к необходимым им произведениям наиболее простым способом».

«Обычно ставки авторского вознаграждения и другие
условия лицензирования являются предметом переговоров с пользователями».

Вот, что по этому вопросу говорил один из виднейших
специалистов Арпад Богш: «Коллективное управление авторским правом и
смежными правами становится все более и более важным способом осуществления
этих прав в условиях чрезвычайно быстрого развития техники. Принимая во
внимание его возрастающее значение, вопросам коллективного управления должно
быть уделено больше внимания, как на международном, так и на национальном
уровне. Необходимо выработать гарантии, которые применялись бы в целях
правильного функционирования систем коллективного управления и дали бы
уверенность в том, что эти системы не приведут к замаскированным принудительным
лицензиям или к необоснованной коллективизации прав. В тех случаях, когда
индивидуальное лицензирование не является практически достижимым, необходимо
поощрять создание системы коллективного управления правами».

Техническое развитие привело к такому размеру копирования в
личных целях (особенно в результате развития репрографии (ксерокопирования),
аудио- и видеотехники, цифровых сетей (Интернета) и т.п.), которое стало
необоснованным образом наносить ущерб законным интересам правообладателей. С
экономической точки зрения копирование в личных целях все в большей степени
конкурирует с нормальным использованием произведений. Ущерб может быть смягчен
посредством введения законодательных положений, обязывающих выплачивать
справедливое вознаграждение за такое использование. Право сбора вознаграждения
такого рода может эффективно осуществляться через организации по коллективному
управлению.

Запись произведения в память ЭВМ является его
воспроизведением. Согласно Бернской конвенции право на воспроизведение является
исключительным правом, которое не может быть ограничено (ни возможностью
свободного использования, ни принудительной лицензией) за исключением случаев,
которые определяются самой конвенцией. Проблема состоит в том, каким образом
могут быть применены эти положения.

Хочу привести слова профессора Андре Люка (многие имели
возможность слушать его на нашем предыдущем семинаре): «Цифровая
технология позволяет идентифицировать произведения, циркулирующие по цифровым
сетям. Пока еще рано говорить о том, как эти системы идентификации повлияют на
методы управления правами… Предсказывают, что развитие цифровой технологии
расширит роль обществ по коллективному управлению правами. Нужда в программах,
стимулируемая новыми технологиями, создает для вещательных организаций такую
потребность в репертуарах, удовлетворить которую смогут только общества авторов
и владельцев смежных прав. При этом «неосязаемость» произведений и
услуг, присущая цифровой технологии, и открывающиеся благодаря ей возможности
для воспроизведения и распространения выявляют актуальность создания сети
контроля и наблюдения, ответственность за которую эти общества могут принять на
себя. Наконец, эти общества несут основную нагрузку, когда речь идет о защите
дел авторов и исполнителей в контексте индустриализации и глобализации, которые
складываются для них неблагоприятно».

Наиболее прогрессивная с точки зрения минимизации затрат
структура — создание обществ не по отдельным категориям прав или
правообладателей, а их «привязка» к отдельным категориям
пользователей: при такой структуре каждый пользователь контактирует только с
одним обществом.

Авторское общество играет существенную роль в сборе
авторских гонораров и распределении собранных сумм среди владельцев авторских
прав после отчисления средств, необходимых для покрытия расходов, то есть без
возможности получения прибыли.

Без помощи авторского общества индивидуальный автор, не
будучи вездесущим, не может отслеживать все случаи использования его
произведений даже в своей стране, не говоря уже об использовании в других
странах. Поэтому для авторов очень важно создать национальное общество,
которое, из-за своего значительного репертуара, то есть количества
произведений, в отношении которых оно осуществляет распоряжение правами, будет
достаточно хорошо организовано, чтобы обеспечить защиту вверенных ему
интересов.

Это особенно справедливо в связи с тем, что национальное
общество обеспечит не только распоряжение своим собственным национальным
репертуаром и его охрану, но сделает это и для иностранных репертуаров,
поскольку контракты о взаимном представительстве будут заключены с обществами
других стран. На основе взаимности его собственный репертуар будет в
распоряжении и под охраной в каждой из зарубежных стран, благодаря
национальному обществу, с которым вышеупомянутый контракт о взаимном
представительстве был заключен.

Следует далее подчеркнуть, что авторские общества помимо
того, что они полезны авторам, оказывают услуги и пользователям. Действительно,
без авторских обществ пользователи столкнулись бы с большими трудностями в
установлении с достаточной долей вероятности владельцев авторских прав и, даже
если им удастся найти их, им придется обращаться к каждому автору отдельно за
необходимым разрешением воспользоваться этими правами. Так, например, во многих
случаях, особенно в том, что касается произведений, исполняемых в концертах,
варьете, вокальных номерах и танцах, а также, что особенно важно, на
телевидении и радиовещании, организаторы таких представлений и передач были бы
вынуждены запрашивать такое количество разрешений, что они бы, практически,
перестали запрашивать такие разрешения и, следовательно, нарушали бы закон.

Благодаря существованию авторских обществ, их организаций и
договоров о взаимном представительстве, заключенных между ними, пользователю
достаточно обратиться лишь в свое национальное авторское общество, чтобы
получить все необходимые разрешения. Таким образом, посредством
одной-единственной операции, обеспечивающей всеохватывающее разрешение, он
получает возможность свободного выбора произведений, из которых он может
составить программу по своему выбору.

Рассмотрим более конкретно задачи, функции обществ, их виды
и т.д.

В первую очередь я остановлюсь на целях и функциях авторских
организаций.

В число целей и функций авторской организации или общества,
помимо прочего, входит работа по выдаче разрешений на использование
произведений их членов, по контролю за использованием их произведений, по
подготовке типовых контрактов между авторами и пользователями их
произведениями, по сбору роялти от различных пользователей и распределению их
среди владельцев прав, по предоставлению юридических консультаций и оказанию
помощи авторам и их наследникам, по сбору и распространению информации,
отвечающей запросам и интересам их членов, по управлению добровольными или
благотворительными фондами, оказывающими поддержку авторам в затруднительных
обстоятельствах, по содействию развитию культурной жизни в стране в целом.
Таким организациям приходится также вести большую работу с документацией, включая
списки авторов и их произведений, не только в отношении их членов, но также и в
отношении иностранных репертуаров, которыми они занимаются на основе контрактов
о представительстве, заключенных с авторскими организациями других стран.

Далее. Какие же организации по охране и распоряжению
авторскими правами создаются сегодня в мире?

В некоторых развивающихся странах имеются как частные, так и
государственные организации, распоряжающиеся авторскими правами. Например, в
Бразилии, где помимо нескольких обществ, имеющих разрешение Национального
Совета Авторских Прав (СNDА), было создано центральное ведомство по сбору и
распределению авторских отчислений. В некоторых других развивающихся странах,
где системы охраны авторских прав были учреждены лишь недавно, авторскими
правами распоряжаются только государственные ведомства. Такие государственные
ведомства по авторским правам созданы в Алжире (ONDА), Марокко (ВМОА) и
СеНеrаnе (BSDA), на Украине. В Индии есть Индийское Общество по Правам
Исполнителей (IРRS), а также Авторская Гильдия, которая не занимается ни сбором
и распределением авторских отчислений, ни разрешением использования авторских
произведений. Задача Гильдии заключается в пропаганде и охране профессиональных
интересов ее членов в более общем плане как в Индии, так и за рубежом.

Таким образом, мы видим, что эти структуры могут быть
частными или независимыми общественными организациями или государственными
ведомствами, принявшими на себя такие функции, в зависимости от обстоятельств,
требований или условий в конкретных странах. Один из подходов заключается в
том, что государство должно осуществлять соответствующий контроль и надзор, а
также предоставлять финансовую поддержку в той мере, в которой это требуется
для эффективного функционирования таких организаций.

Одной из важных функций авторской организации является также
принятие мер по сохранению, охране и поощрению творческой деятельности в
области литературы, искусства, музыки и т.п. Помимо, следовательно, охраны,
которую могут обеспечить законы об авторских правах, становится все более ясно,
что для поощрения и придания импульса творчеству необходимы также
дополнительные позитивные шаги. Помощь или поощрение авторов произведений,
художников сами по себе уже служат более широким целям общества помимо того факта,
что они также способствуют сохранению и охране национальной культуры. Всем
известно, что период активной жизни художника, музыканта или танцора ограничен.
Многие из них сталкиваются с существенными экономическими затруднениями, когда
они не способны петь или выступать. Это же относится, в ином плане, также к
авторам. И все же это случается, особенно в развивающихся странах, где
организация такой помощи еще не налажена. Создание надлежащим образом
функционирующего фонда могло бы способствовать облегчению затруднений в таких
случаях. Такой фонд мог бы оказывать различные виды финансовой помощи авторам и
исполнителям.

Авторские организации, которые самостоятельно распоряжаются
авторскими правами, часто учреждают один или более специальных фондов для благотворительных
и тому подобных целей; деятельность таких фондов регламентируется их
соответствующими уставами, и они финансируются частично за счет доли собранных
авторских отчислений и/или из других источников, таких как пожертвования.
Например, в Федеративной Республике Германия Статья 8 закона 1965 года о
Распоряжении авторскими и смежными правами прямо предписывает организациям,
осуществляющим сбор авторских отчислений, создавать благотворительные
учреждения для оказания помощи владельцам прав или предоставления им
определенных привилегий. Во Франции Общество авторов, композиторов и
музыкальных издателей (SАСЕМ) осуществляет ежеквартальные выплаты своим членам,
чей возраст превышает 55 лет; оказывает финансовую поддержку из специальных
фондов авторам, чей доход уменьшился из-за несчастного случая, болезни и т.п.;
общество взаимопомощи возмещает все медицинские расходы своим членам. В Швеции
уставные документы Шведского общества исполнительских прав (SТIМ)
предусматривают «добровольный фонд» для осуществления выплат
заболевшим членам и оказания временной помощи также их иждивенцам. Иные формы
поддержки приняты Швейцарским обществом по правам авторов музыкальных
произведений (SUISA): сберегательный счет; помощь престарелым членам; пенсии по
возрасту; помощь и пенсии вдовам и сиротам, выплаты нуждающимся членам.

Авторские общества в некоторых развивающихся странах также
предусматривают различные системы поддержки. Например, общество в Тунисе
(SODАСТ) предусматривает в своих правилах условия, регламентирующие помощь
своим членам пенсионного возраста и различные другие выплаты. В Аргентине
уставные документы их общества (АRGENTORES) предусматривают взаимную помощь в
виде медицинского обслуживания, выдачи субсидий, займов и пенсий. В Мексике
собираются отчисления за использование произведений, не охраняемых авторскими
правами, и соответствующие общества используют эти отчисления для
благотворительных целей.

Наряду с авторскими обществами сегодня существует лишь очень
ограниченный круг организаций, созданных единственно в целях руководства
правами исполнителей или другими смежными правами. Такие организации есть,
например, в Аргентине (ААDI), Чехословакии (OSVU), Мексике (ANDI), Швеции
(SAMI), Швейцарии (SIG). В Японии правами исполнителей занимается Совет
Исполнительских Организаций; в Норвегии существует Королевский Фонд
Артистов-Исполнителей.

Помимо исполнительских обществ, которые собирают и/или
распределяют исполнительские отчисления в отношении их прав, существует ряд
организаций иного вида, занимающихся вопросами охраны прав наемных
исполнителей, содействием интересам исполнителей в широком смысле или отдельным
группам исполнителей, поощрением исполнительской деятельности и
распространением исполненных ими произведений или помощью нуждающимся
исполнителям. Это, например, профсоюзы исполнителей, такие как Союз Шведских
Художников и Союз Шведских Музыкантов. Подобные организации действуют также в
некоторых развивающихся странах, например в Аргентине, Боливии, Чили,
Коста-Рике, Гватемале, Мексике, Перу, Уругвае.

Имеется несколько примеров законодательной охраны (прав)
исполнителей, но даже те законы, которые содержат такие положения, не
устанавливают в большинстве случаев долю исполнителей в отчислениях,
выплачиваемых в нескольких странах за трансляцию и публичное воспроизведение
фонограмм. Вместо этого особый упор сделан на коллективные соглашения,
заключаемые между организациями исполнителей и организациями производителей
фонограмм. Заключенные на международном уровне соглашения между Международной
Ассоциацией независимых кинопостановщиков (IFPIA), Международной Федерацией
Актеров (FIА) и Международной Федерацией Музыкантов (FIМ), а также аналогичные
соглашения, подписанные соответствующими национальными организациями на
национальном уровне, добились определенного признания интересов исполнителей
также в некоторых странах, законодательство которых не регламентирует эти
вопросы.

Что касается теле- и радиовещательных организаций, то
вторичное использование записей их исполнения обеспечивает исполнителям важный
источник возможного дополнительного дохода, компенсируя, в определенной мере,
ограниченные возможности для «живого» исполнения. Коллективные
соглашения с теле- и радиовещательными организациями имеют поэтому особое
значение для исполнителей независимо от того, заключены ли они непосредственно
их собственными организациями или организациями производителей фонограмм.
Коллективные соглашения с теле- и радиовещательными организациями были
заключены, например, в Австрии, Бразилии, Мексике, Норвегии и др. Важной
областью коллективных соглашений, обеспечивающих интересы исполнителей,
является урегулирование ограничений в части «времени иглы».
«Время иглы» в некоторых странах понимается как означающее объем
использования, который может быть разрешен для широковещательного воспроизведения
коммерческих записей, обычно определяемый в часах на определенные периоды
времени. Ограничения «времени иглы» в пользу прямой передачи
исполнения мотивируется желанием отстоять интересы организаций
исполнителей-музыкантов. На сегодняшний день «время иглы» включается
в соответствующие контракты в таких, например, странах, как Барбадос, Индия,
Ямайка, Новая Зеландия, Швейцария, Тринидад и Тобаго, Великобритания.

Далее. Рассмотрим, как на практике осуществляется
коллективное управление авторскими правами.

Во всем мире права авторов считаются личными правами. Они
являются частью индивидуальных прав, предусмотренных в Статье 27 Всеобщей
декларации прав человека от 10 декабря 1948 года. Они называются
исключительными правами в Бернской конвенции по охране литературных и
художественных произведений.

Законодатели и составители конвенций исходили из концепции
того, что автор может либо сам осуществлять свои права, либо поручить их
осуществление в соответствии с положениями Гражданского кодекса о представительстве.
Однако развитие технических средств распространения музыки было таким, что
самостоятельное осуществление прав исполнения и вещания самим композитором
стало иллюзией. Если, например, в стране имеется 500 радиопередатчиков,
ежедневно транслирующих несколько часов музыки, то композиторы будут не в
состоянии выдавать разрешения на транслирование их произведений в
индивидуальном порядке. Более того, было бы совершенно недопустимо требовать,
чтобы радиостанции, которые ежегодно транслируют произведения 60-80 тысяч
композиторов всего мира, запрашивали каждого композитора о предварительном
разрешении!

Сегодня, перед лицом массового потребления музыки,
единственным способом охранять права на публичное исполнение и трансляцию для
композиторов, поэтов-песенников, аранжировщиков и переводчиков является
установление связей между «производителями» и
«потребителями» музыки. Сосредоточение прав на исполнение и
трансляцию музыкальных произведений в ведении одного органа в каждой стране —
то, что мы в дальнейшем будем называть «организацией коллективного
управления», — и всеобъемлющее разрешение на публичное исполнение или
трансляцию охраняемой (авторским правом) музыки, выданное этой организацией
коллективного управления, образует коллективное руководство.

Итак. Как это осуществляется. Возьмем, например,
исполнительские права и права на трансляцию, являющиеся предметом управления.

Организация коллективного управления правами должна
приобрести весь спектр прав на исполнение и трансляцию музыкальных
произведений, если она намерена удовлетворять интересы пользователей музыкой
путем выдачи единого разрешения. Эта задача по концентрации всех прав может
быть облегчена путем создания государственной монополии. Сама по себе, однако,
монополия не предоставляет авторских прав организации коллективного управления:
без монополии или при ее наличии, эта организация должна, тем не менее, убедить
авторов передать ей их права на исполнение и трансляцию. Тем более, надо иметь
в виду, что, например, в России в соответствии с пунктом 1 статьи 45 Закона об
авторском праве и смежных правах на такие организации не распространяется
антимонопольное законодательство.

Как осуществляется передача прав ?

Передача или уступка прав на исполнение и трансляцию обычно
осуществляется по контракту ассоциации или управления, подписанному автором и
его собирающим (отчисления) обществом или организацией коллективного
управления. Правовая форма определяется Гражданским кодексом и национальным
законом об авторских правах в данной стране. Наилучшей формой является передача
прав, которая позволяет организации коллективного управления представлять
авторов без проблем, как в судебных, так и во внесудебных вопросах.

Передача или уступка прав ограничены во времени; по
окончании периода членства или истечении срока полномочий автор
восстанавливается в своих правах.

Передача или уступка прав относится обычно ко всем
музыкальным произведениям, созданным данным композитором. Однако композитор
может передавать свои права третьим сторонам до вступления в организацию
коллективного управления. В таких случаях приходится делать исключения, при
этом композитор обязан, например, указать те произведения, в отношении которых
он не передает исполнительские права данной организации коллективного
управления. Эта организация должна гарантировать, что она признает эти
исключения — кроме случаев, когда издатель» приобрел эти права и затем в
свою очередь передал их.

Обычно авторы передают свои права также и на будущие
произведения, другими словами, на произведения, которые они будут создавать в
период их членства или в течение срока действия полномочий. Таким путем авторы
имеют возможность обезопасить себя от возможного давления третьих сторон,
особенно издателей, которые могли бы обусловить свою готовность опубликовать
данное произведение передачей прав на издание и трансляцию. Такая передача прав
на будущие произведения признается не во всех странах, однако и в этом случае
заявление относительно каждого нового произведения должна сопровождаться
передачей прав на издание и трансляцию этого произведения,

Передача и уступка прав обычно касается исполнения и
трансляции по всему миру. Этот территориальный масштаб передачи и уступки прав
позволяет организации коллективного управления подписывать контракты с
зарубежными партнерами и, таким образом, сохранять национальное музыкальное
наследие на международном уровне. Это не исключает возможности для некоторых
авторов- чаще всего наиболее известных — стать зарегистрированными членами или
клиентами иностранных авторско-правовых обществ до того, как они вступят в
члены организации коллективного управления в своих странах. Рекомендуется
соблюдать эти приоритеты при определении территориальных границ каждой передачи
или уступки прав. (Пример ряда российских авторов, являющихся членами
зарубежных обществ.)

Важное значение для становления и развития коллективного
управления имеют зарубежные контакты обществ, партнерство.

Как упомянуто выше в связи с возможностью территориального
ограничения передачи или уступки прав, каждая организация коллективного
управления передает или уступает права, приобретенные у своих членов и
клиентов, своим зарубежным партнерам для публичного исполнения и трансляции в
этих странах. Таким путем каждая организация коллективного управления
контролирует права на исполнение и трансляцию всего мирового репертуара в своей
собственной стране. Эта концентрация прав обеспечивает ей очень сильную
позицию.

Контракты, подписываемые между организацией коллективного
управления или авторскими обществами различных стран, — называемые
«контракты взаимного представительства» — чаще всего соответствуют
типовому контракту, подготовленному GESAC, т.е. Международной Конфедерацией
авторских и композиторских обществ. Общества-члены GESAC обязаны подписывать
такие контракты, не имеют права ни конкурировать друг с другом, ни осуществлять
ограничительную практику в отношении одного из их членов.

Важное место в деятельности авторских обществ занимают
вопросы представления прав неизвестных авторов.

В музыкальной жизни каждой страны всегда присутствуют
произведения неизвестных авторов, то есть авторов, не являющихся членами
общества. Поскольку эти произведения являются объектами правовой охраны, встает
вопрос о том, может ли организация коллективного управления, или обязана ли
она, беспокоиться о правах авторов таких произведений, если они не были
переданы или уступлены ей. Законодательство большинства стран, и российское в
том числе, положительно отвечает на этот вопрос.

Таким образом, согласно этим положениям организация
коллективного управления правомочно представляет всех неизвестных авторов и
поэтому включает их произведения в разрешения, выдаваемые пользователям,
собирает причитающиеся роялти и хранит их для передачи автору, если он
объявится до истечения установленного срока.

Можно заметить корреляцию между монополией организации
коллективного управления и возможностью правомочного представительства
неизвестных авторов. Если организация коллективного управления является
единственным органом, имеющим право разрешать публичное исполнение или
трансляцию охраняемой музыки при условии, что автор не использует эти права
самостоятельно, то, безусловно, она также имеет полное право действовать от
имени неизвестных авторов.

Теперь рассмотрим вопрос о разрешении публичного исполнения
или трансляции охраняемой музыки.

Все те, кто хотят публично исполнять или транслировать
охраняемую музыку, получают разрешение на весь мировой репертуар сразу. Это
значительно облегчает задачу пользователя по соблюдению прав авторов. Поэтому
коллективное управление должно рассматриваться как существенная услуга миру
музыки.

Объем и форма разрешения

Разрешению придается форма контракта, согласно которому
организация коллективного управления дает согласие на точно определенное
использование музыки, а пользователь обязуется платить согласованные роялти и
отчитаться о произведениях, исполненных или транслированных.

Мировой музыкальный репертуар не может быть точно определен
в контракте, но организация коллективного управления может заявить, что:

(1) либо мировой репертуар включает только музыку, написанную
авторами, которые передали или уступили свои права ей или зарубежному партнеру,
связанному с ней контрактом взаимного представительства;

(2) мировой репертуар включает все музыкальные произведения,
за исключением тех, которые специально переданы пользователю.

Во втором из вышеуказанных случаев пользователь
гарантированно защищен организацией коллективного управления от любых
притязаний третьих сторон.

Это разрешение может относиться к исключительному или
неисключительному использованию музыки пользователем. В случае исключительного
использования ни одно лицо не может получить разрешения на использование этой
же музыки. На практике разрешения на публичное исполнение и трансляцию являются
неисключительными, при этом такая неисключительность подразумевается в случае
сомнения.

Размеры роялти

Авторы устанавливают размер денежной компенсации за выдачу
разрешения по своему усмотрению. Некоторые авторские общества провозгласили
такую же свободу для их деятельности по коллективному управлению. Этот подход,
однако, является ненадежным; любое волюнтаристское действие в рамках
монополистического управления обеспечивает кратчайший путь к антимонопольному
иску. Единый режим для пользователей и, как следствие, введение ясного и хорошо
составленного тарифа роялти являются непременными атрибутами любого
коллективного управления авторскими правами.

Усилия, направленные на введение хорошо продуманных и
обоснованных тарифов (ставок), отражаются в соблюдении определенных
основополагающих норм по установлению размеров роялти. Наиболее важной нормой —
нашедшей отражение в рекомендациях GESАС — является требование, чтобы автор
получал десяти процентную долю доходов от использования его произведения. В
случае исполнения как охраняемых, так и неохраняемых произведений процентная ставка
уменьшается пропорционально времени исполнения охраняемых и неохраняемых
произведений (правило «повременной» ставки). Если исполнение музыки
совмещается с исполнением балета, композитор и хореограф разделяют между собой
десятипроцентную ставку, получая каждый по пять процентов за исполнения балета
(балетное правило). С учетом этих трех правил нетрудно разработать тарифную
шкалу для публично исполняемой и транслируемой музыки.

Тарифные правила (пример ставок вознаграждения в области
смежных прав, принятых в России) должны быть просты для применения как
организацией коллективного управления, так и пользователями. Чтобы избежать
осложнений, рекомендуется проводить тарифные переговоры с головными союзами или
ассоциациями в каждой категории пользователей — например, с ассоциациями,
представляющими гостиничный бизнес или кинотеатры, — прежде чем утверждать или
применять тарифы. Согласие пользовательской ассоциации с предложенным тарифом
может значительно облегчить его последующее применение. И тут тоже опыт показывает,
что согласие дает больше, чем несогласие.

В огромном большинстве стран монополия на представительство
организаций коллективного управления требует государственной проверки ее
тарифов для предотвращения монополистических злоупотреблений. В таких случаях
утвержденные тарифы надо рассматривать в качестве официальных тарифов, которые
должны применяться также судами при рассмотрении споров (как я уже упоминал — в
России это введено посредством примерных ставок).

Случаи использования музыки без предварительного разрешения

Те, кто публично исполняет или транслирует охраняемые
музыкальные произведения без предварительного разрешения на это от авторов или
организации коллективного управления, виновны в нарушении авторских прав. Если
бы эти положения строго и непреклонно применялись, организации коллективного
управления пришлось бы ежегодно заниматься тысячами и тысячами судебных исков,
она была бы обременена непомерными расходами и утратила бы доверие к себе в
данной стране. Очень важно предоставить пользователям-правонарушителям
возможность исправить это постфактум, прежде чем привлекать их к суду.

Члены и клиенты организации коллективного управления
Организация коллективного управления должна твердо знать в каждый момент
времени, кого из авторов и издателей она представляет. Для этого ей необходимо
вести реестр авторов и издателей, постоянно обновлять его, предпочтительно в
виде электронной базы данных. Эти данные могут быть разбиты на две категории:

(1) данные, служащие в качестве минимума сведений для идентификации
авторов и издателей как в стране, так и за рубежом: фамилия и имя или название
корпорации, членство в авторском обществе, год смерти, если это лицо скончалось
(это данные САЕ: смотрите далее);

(2) данные, касающиеся отношений между организацией коллективного
управления и ее членами или клиентами, такие как адреса, банковские или
почтовые счета, деловая информация и т.п.

Организация коллективного управления должна иметь сведения о
зарубежных авторах и издателях, которых она представляет. Эту информацию можно
получить из документации САЕ, публикуемой GESАС, которую регулярно обновляет
SUISA — швейцарское общество по авторским правам на музыкальные произведения
(САЕ является аббревиатурой от общества композиторов, авторов и издателей).
Документация САЕ содержит данные о приблизительно 1 300 000 авторов и 250 000
издателей всего мира, либо являющихся членами 110 обществ авторских прав, либо
не входящих в них (NS-авторы или «не члены»). Эти основные данные
состоят, как уже упоминалось ранее, из следующих сведений:

(1) фамилия или фамилии, название издательства;

(2) имя и отчество;

(3) членство (ограниченное, если это имеет место быть,
правами или территорией);

(4) год смерти, если применимо.

Документация САЕ издается раз в три месяца в пересмотренном
и дополненном виде по следующим датам:

15 февраля;

15 мая;

15 августа;

15 ноября.

Она выпускается на магнитной ленте, микрофишах и на
компакт-дисках. Компакт-диски вскоре вытеснят микрофиши, большой объем которых
сделал затруднительным пользование ими.

Документацией САЕ пользуются все общества и организации
коллективного управления. Рекомендуется поэтому вносить основные данные о
членах и клиентах, а также об изменениях и дополнениях как можно скорее.

Указание произведений

Организации коллективного управления должны заставить своих
членов указать все созданные ими произведения и сопроводить эти указания
подтверждающими документами. Только таким способом можно обеспечить точную
информацию о репертуаре, находящемся в распоряжении организации. Произведения,
не имеющие письменного выражения, могут быть представлены в виде записи на
кассете. Это обязательство указывать произведения распространяется также и на
издателей, которые должны сообщать о любых состоявшихся публикациях.

Рекомендуется тщательно сохранять не только указания
произведений и подтверждающую документацию, но и копии контрактов, относящихся
к произведениям, особенно издательские контракты. Организация коллективного
управления становится, таким образом, сокровищницей национальной культуры в
области музыки. Ее документация станет когда-нибудь основой для исторических и
научных исследований, а кроме того, она сама сможет вмешаться в случаях утраты
документов.

Организация коллективного управления не должна платить
роялти авторам или издателям за те произведения, которые не были ими указаны.
Платежи должны быть отложены до момента выполнения всех формальных требований.

Распределение.

После сбора гонорара и получения бухгалтерских отчетов об
исполненных или транслированных произведениях организация коллективного
управления должна рассчитать суммы, причитающиеся к уплате каждому автору или
каждому издателю. Эта операция известна как распределение и является одной из
самых трудоемких работ, которые приходится делать организации.

Принципы распределения

Каждый автор может требовать, чтобы ему выплатили суммы,
соответствующие тому, что взимала организация коллективного управления за
произведения этого автора или издателя, за вычетом накладных управленческих
расходов, а также общественно-культурных расходов. Такой порядок не только
отвечает глубоко укоренившимся принципам авторов и издателей; он также
проистекает из правового положения организации коллективного управления,
являющейся доверительным органом авторов и издателей.

Такой порядок не сможет соблюдаться, если организация
коллективного управления не будет извещена об исполненных или переданных в эфир
произведениях. Требование учета этих произведений является поэтому условием для
выплат, причитающихся каждому автору и издателю.

Несмотря на демонстрируемые благие намерения, отчетность по
произведениям, исполненным или переданным в эфир, никогда не бывает подробной,
а в некоторых случаях ее просто невозможно потребовать, например, в случае
общедоступных трансляций или использования музыкальных автоматов. Гонорар за такое
исполнение должен рассчитываться на основе учета других исполнений сходной
музыки.

Важно отметить, что все авторы и все издатели должны
пользоваться совершенно одинаковым режимом в том смысле, что не могут
допускаться никакие отступления. Это распространяется, в частности, на
отношения между отечественными авторами и издателями и их зарубежными
коллегами. Статья 5(1) Бернской конвенции предусматривает принцип равного
режима, и этот принцип должен строго соблюдаться любой организацией
коллективного управления.

Организация управления в обществах

Поскольку авторские права являются личными правами авторов и
временно находятся в коллективном управлении, важно обеспечить, чтобы авторы
оставались как можно более тесно связанными с осуществлением их прав организацией
коллективного управления. Распоряжение без ссылки на авторов или без их влияния
может быть отнесено скорее к разделу распределения. Наилучшая структура, в
рамках которой можно обеспечить постоянное привлечение авторов к коллективному
управлению их правами, — это авторское общество, состоящее из авторов,
учрежденное авторами и управляемое ими, а также, например, кооперативное
общество, включающее в качестве членов авторов и издателей. Это, однако, не
исключает возможности для других стран, особенно африканских, передать функцию
коллективного управления государственным органам, но в этих случаях необходимо,
чтобы государственные органы сотрудничали с авторскими комитетами, были в курсе
всех дел и получали рекомендации. Есть также комплексные структуры, такие как
авторские общества, совет директоров в которых частично состоит из
государственных служащих. Примером может служить РАО.

Требование, чтобы авторам не препятствовали участвовать в
коллективном управлении их правами, не должно истолковываться так, что авторы
обязательно должны заниматься всей административной работой. Примеры того, как
авторы были директорами обществ, — лишь за некоторыми исключениями — обычно
давали неудовлетворительные результаты. Автор зачастую поддается искушению
отказаться от всякой объективности, и непрофессиональное управление привело к
краху не одно общество. Управление авторскими правами является профессией,
которой нельзя заниматься без юридической, экономической и технической
подготовки. Поэтому так важно для всех, кто собирается заниматься управлением в
области авторских прав, иметь соответствующее образование.

Управленческие расходы

Управленческие расходы оплачиваются из собираемого
авторского гонорара. В отношении публичного исполнения и трансляции — в отличие
от прав на звукозапись — управленческие отчисления обычно соответствуют
реальным расходам. Поэтому в процентном отношении отчисления на эти расходы
имеют тенденцию различаться год от года. Отчисления, не превышающие 30% (РАО —
20%), считаются приемлемыми; в последние годы эта доля снижается.

Между датой поступления гонорара и отражением его в
бухгалтерских отчетах может пройти несколько месяцев. За это время деньги могут
быть положены на депозит и принести проценты. Другие дополнительные поступления
могут быть получены от сдачи в аренду конторских и жилых помещений третьим
лицам в зданиях, принадлежащих организации коллективного управления, или от
выполненных для третьих лиц работ на компьютерах организации.

Дополнительные доходы тесно связаны с управлением авторскими
правами и поэтому тоже попадают под действие принципа равного режима. Было бы
несправедливо лишать авторов и издателей тех процентов, которые были начислены
на их деньги до включения в бухгалтерские отчеты. Эти соображения ограничивают
возможные виды использования дополнительных доходов двумя следующими случаями:

(1) они добавляются к последующему распределению;

(2) используются для оплаты управленческих расходов и таким
образом способствуют снижению процента, вычитаемого на расходы.

Некоторые основные проблемы коллективного управления
авторским правом и смежными правами в России

К сожалению, опыт зарубежных стран еще не стал достоянием
нормального функционирования авторско-правовых организаций в нашей стране.
Исходя из этого, можно было бы выделить следующие основные проблемы:

1. Проблема множественности — хотя, по моемому глубокому
убеждению, в соответствии с п. 2 ст. 44 «допускается создание либо
отдельных организаций по различным правам и различным категориям обладателей
прав, либо организаций, управляющих разными правами в интересах разных
категорий обладателей прав, либо одной организацией, одновременно управляющей
авторскими и смежными правами».

Лицензирование деятельности.

Государственный контроль и отчетность.

Неуважение и нежелание платить.

Отсутствие обществ в ряде сфер авторского права.

НЕТ КОММЕНТАРИЕВ

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ