Глава 70. Авторское право

Глава 70. Авторское право

50
0

 

 Статья 1255. Авторские права

 Комментируемая
статья развивает положения статьи 1226 ГК РФ, определившей деление
интеллектуальных прав на три составляющие: исключительное право, личное
неимущественное право и иные права. Последние, в силу их специфики, обладают
чертами как имущественного так и неимущественного свойства, в связи с чем они и
были выделены законодателем в отдельную группу.

 Необходимо
заметить, что некоторые теоретики считают деление авторских прав на личные
неимущественные и имущественные права весьма условным *(122).
В качестве аргумента приводится взаимосвязанность всех авторских прав между
собой настолько, что выделить среди них права только имущественного или только
неимущественного характера довольно затруднительно. В связи с этим, одни авторы
полностью отвергают необходимость и возможность деления авторских прав на
личные неимущественные и имущественные, в то время как другие подчеркивают
условность такого деления и некоторую относительность данной дифференциации *(123). Есть и третьи, которые настаивают на необходимости
деления авторских прав на исключительные и неисключительные и находят такое
деление оправданным *(124).

 Тем не менее,
представляется, что указанная в комментируемой статье классификация авторских
прав имеет большое практическое значение. Ведь от того, к какой категории
принадлежит то или иное право автора зависит возможность передачи либо уступки
такового, объем его правовой охраны. Так, согласно нормам статьи 150 ГК РФ
личные неимущественные права принадлежат гражданину от рождения или в силу
закона, неотчуждаемы и непередаваемы иным способом. Кроме того, в отношении
неимущественных прав не установлен срок их охраны. Напротив, имущественные
права могут быть как переданы по договору, так и уступлены, а срок их охраны
строго ограничен законом.

 Конвенция о
создании Всемирной организации по интеллектуальной собственности 1967 года (в
редакции 1979 года) *(125), участницей которой является
и Россия, не содержит понятия «исключительные права», а использует
общее понятие «права интеллектуальной собственности».

 Бернская
Конвенция по охране литературных и художественных произведений 1886 года *(126), вступившая в силу для России с 13 марта 1995 года,
а также Всемирная конвенция об авторском праве 1952 года, пересмотренная в
Париже в 1971 году *(127) и вступившая в силу для нашей
страны 10 июля 1974 года, не содержат определения исключительных прав, лишь
упоминая их в некоторых статьях. Так, Всемирная конвенция 1952 года в статье IV
bis говорит, что права, упомянутые в статье I данной Конвенции, а именно права
авторов и других лиц, обладающих авторским правом, на литературные, научные и
художественные произведения, включают основные права, обеспечивающие
имущественные интересы автора, в том числе исключительное право разрешать
воспроизведение любыми способами, публичное исполнение и радиопередачи. Таким
образом, следует констатировать, что на уровне международных актов под
исключительными правами принято понимать права имущественные.

 В то же время,
следует особо отметить тот факт, что часть 4 ГК РФ вводит неизвестные
международному праву, в частности Стокгольмской конвенции, учреждающей ВОИС
1967 года, а также Соглашению ТРИПС, и другим международным конвенциям и
договорам в этой сфере, понятие «интеллектуальные права». В свое
время, на стадии разработки проекта части 4 ГК РФ, кафедра Юнеско, давая общую
отрицательную оценку концепции этого проекта, предлагала внести следующие
поправки. По мнению большинства членов Кафедры Юнеско, следует заменить слова
«интеллектуальные права» словами «права интеллектуальной
собственности», применяемыми в международных конвенциях и Соглашении
ТРИПС. Также следует заменить слова «исключительное право» словами
«исключительные права» или, точнее, «исключительные
имущественные права», чтобы ясно обозначить их отличие от личных
неимущественных прав *(128).

 Возникновение
понятия «исключительные права» связано с так называемой «теории
частноправовой монополии», разработанной в конце XIX века Рогэнем *(129). Согласно точки зрения этого исследователя,
сущность авторского права заключается отнюдь не в возможности использования
творческого объекта, но в способности воспрепятствовать всем остальным членам
общества использовать такой объект.

 Теория
исключительности авторских прав была детально разработана еще в русской
дореволюционной литературе и воплотилась в законе от 20 марта 1911 года
«Положение об авторском праве» *(130).
Действовавший вплоть до 1917 года данный закон обозначал авторские права как
«исключительные». В то время, по мнению ученых-цивилистов, указанная
теория означала прежде всего монополию обладателя авторского права на
использование произведения. Основы авторского права от 16 мая 1928 года
содержали понятие «исключительное право» автора. Однако из Основ
гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик 1961 года понятие
«исключительное авторское право» было исключено
*(131). Это было связано с тем, что данное понятие не соотносилось с
принципами советского государственного строя, ведь право на авторское
вознаграждение, которое в первую очередь подразумевалось под исключительным
правом автора, могло быть расценено как нетрудовой доход гражданина, что шло
вразрез с идеологией советской власти.

 Тем не менее, в
теории в советский период появляются разные точки зрения на природу
исключительных прав. Большинство ученых связывали исключительность авторских
прав с неотделимостью от личности автора в течение всей его жизни,
недопустимостью перенесения прав автора на другое лицо. С этой позиции, к
исключительным права относились некоторые личные неимущественные права авторов,
либо все авторские права, независимо от их характера. Так, по мнению авторов
учебника «Авторское право» Б.С. Антимонова и Е.А. Флейшиц, исключительный
характер прав автора состоит в «неотчуждаемости, неотторжимости авторских
прав от личности автора в течение всей его жизни или в течение срока,
определенного законом для особых случаев, в недопустимости перенесения прав
автора на другое лицо» *(132).

 Понятие
исключительных прав вновь вернулось в российское законодательство с принятием в
1991 году Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик *(133). Это понятие было позднее зафиксировано также в
Законе РФ 1993 года «Об авторском праве и смежных правах» *(134). Однако в нормах названного закона не было
универсального определения исключительного права. Тем не менее, исходя из
смысла статей 15, 16 закона «Об авторском праве и смежных правах»,
можно было сделать вывод о том, что под исключительными правами на
использование произведения понимаются только имущественные права.

 Гражданский
кодекс РФ, до внесения изменений Федеральным законом от 18 декабря 2006 г. N 231-Ф3 *(135) в статью 128, относил исключительные права к
объектам гражданских прав, наравне с результатами интеллектуальной деятельности
и приравненными к ним средствами индивидуализации, приравнивая их, таким
образом, к понятию интеллектуальной собственности, что вносило путаницу в
используемую терминологию. При этом в Кодексе не раскрывалось содержание
исключительных прав. Согласно новой редакции статьи 128 ГК РФ, в составе
объектов гражданских прав законодатель называет «охраняемые результаты
интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации
(интеллектуальная собственность)». Таким образом, в соответствии с данной
формулировкой, термин «интеллектуальная собственность» использоваться
как родовое обозначение соответствующих результатов и средств. Имущественные
права на такие результаты и средства включены в состав объектов гражданских
прав без специального указания.

 Еще Г.Ф.
Шершеневич, рассматривая общее понятие исключительных прав, утверждал, что
«исключительное право предоставляет юридическую возможность совершения
известного рода действий с устранением всех прочих от подражания. Пассивными
субъектами исключительных прав являются все сограждане»
*(136). При этом Г.Ф. Шершеневич отмечал безусловно имущественный характер
исключительных прав.

 По мнению В.А.
Дозорцева, интеллектуальные права представляют собой ослабленные абсолютные
права. Если относительные права устанавливают конкретную связь между заранее
определенными лицами, то ослабленные абсолютные права, которые также можно
назвать квазиабсолютными правами, обращены к неопределенному кругу обязанных
лиц, круг которых может быть ограничен *(137).

 Рассмотрению
исключительных прав только как имущественных уделялось внимание и в работах
других ученых. В частности, А.А. Пиленко, исследуя проблемы изобретательского
права, отмечал, что права «приводить изобретение в исполнение»,
«употреблять и распространять патентованное изобретение»,
«…принадлежат патентодержателю исключительно, т.е. так, что только он
один может продавать, изготовлять и употреблять изобретение в только что
изображенных смыслах. Экономическое использование этого монополистического
положения может быть совершаемо в двоякой форме: или изобретатель работает сам,
или же он за деньги снимает с третьих лиц лежащий на них запрет, дозволяя им
работать, продавать или употреблять изобретение» *(138).
Таким образом, представляется возможным сделать вывод, что реализуемое в виде
«снятия с третьих лиц лежащего на них запрета» (посредством выдачи
соответствующего разрешения или изъявления согласия патентообладателя — автора
изобретения — в договоре) исключительное право, с точки зрения А.А. Пиленко,
всегда носит имущественный характер, так как требует оплаты.

 Думается, что в
таком основании отнесения прав автора к исключительным (критерий платности)
несколько смещены акценты. Еще Г.Ф. Шершеневич указывал на возможность
распоряжения своим исключительным правом как с помощью возмездных, так и
безвозмездных сделок *(139). Статья 1270 комментируемого
Кодекса прямо говорит, что автору принадлежит исключительное право на
произведение, которое он может использовать в любо форме и любым не
противоречащим закону способом, независимо от того, совершаются ли
соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели. То есть
критерий деления авторских прав на исключительные и личные неимущественные
заключается в ином, а именно в возможности автора самостоятельно решать все
вопросы, связанные с предоставлением третьим лицам прав на использование
результата интеллектуальной деятельности. При предоставлении доступа к объекту
интеллектуальной собственности только автор определяет способы и пределы использования
созданного им произведения.

 Необходимо
отметить, что исключительные права понимаются как имущественные и зарубежным
законодателем. Так, в странах континентальной Европы имущественное право
определяется как исключительное право на использование произведения в любой
форме с целью извлечения прибыли. При этом такое исключительное право включает
в себя право на воспроизведение, на публичное представление или исполнение, на
распространение произведения и т.п. Законодательство стран англо-саксонской правовой
семьи понимает под исключительным правом на произведение (copyright *(140)) имущественное право совершать определенные
действия в отношении охраняемого произведения. При этом закон не раскрывает
примерного содержания исключительного права.

 Не стоит
уподоблять права на результаты интеллектуальной деятельности праву
собственности. Как первые, так и вторые обладают разной правовой природой.

 Объектом права
собственности является материальный объект, который ограничен в пространстве и
его использование связано с владением, физическим обладанием. Распоряжение
материальным объектом сопряжено с прекращением прав на него прежнего
собственника и возникновением прав на него у нового собственника — другого
лица. Что касается объекта интеллектуальных прав автора, то он носит
нематериальных характер. Он никак не ограничен в пространстве, никакого
«владения» им существовать не может. Распоряжение нематериальным
объектом может сочетаться с сохранением права использования за первоначальным
правообладателем с одновременным предоставлением права его использования другим
лицам. В содержание исключительного права входят два правомочия — использование
и распоряжение. При этом в качестве объекта использования выступает результат
интеллектуальной деятельности, а под объектом распоряжения понимается право на
него или право его использования.

 Защита прав на
материальный объект может быть произведена с его изъятием в натуре с
применением такой правовой конструкции как виндикации. Изъятия нематериального
объекта в натуре невозможно, так как он не имеет вещественного выражения.

 Действие прав на
материальный объект связано с его положением в пространстве, нахождением на
территории определенного государства. Нематериальные объекты могут быть
использованы повсеместно, поэтому для них важен территориальный характер
действия права.

 Наконец,
нематериальны объект интеллектуальных прав не подвержен физической амортизации,
и в силу этого права на него носят срочный характер.

 Таким образом,
исключительные права не могут быть приравнены к праву собственности, а право
собственности не может быть отнесено к исключительным правам. Исключительное
право и право собственности имеют совершенно разную ориентированность. Следует
отметить, что право собственности характеризуется, прежде всего, с точки зрения
так называемой «позитивности» правомочий собственника, когда
собственник имущества обладает юридической возможностью господства над этим
имуществом, совершения допускаемых законом действий в отношении этого имущества,
при условии не нарушения при этом прав и законных интересов третьих лиц. В
целях обеспечения этой правовой возможности собственника законодательно
установлен запрет на вмешательство все третьих лиц в сферу хозяйственного
господства собственника. С этой позиции исключительные права, напротив носят
«негативный» характер, то есть все третьи лица не вправе использовать
объекты, принадлежащие правообладателю без согласия последнего. Правообладателю
нет необходимости запрещать использование результата третьим лицам, такой
запрет прямо содержится в законодательстве. Правообладатель вступает во
взаимоотношения с третьими лицами не путем отмены установленного запрета, а
посредством выдачи разрешения на использование результата своей творческой
деятельности.

 Представляется
некоторым упущением со стороны законодателя отсутствия понятие исключительных
прав в ГК РФ. Общепризнано, однако, выделять определенные признаки, присущие
исключительным правам. Прежде всего, следует отметить, что исключительные права
принадлежат строго определенному лицу (определенным лицам).

 В отличие от
личных неимущественных прав, действие исключительных прав ограничено
определенным сроком, по истечении которого объект интеллектуальной
собственности становится общественным достоянием и может быть использован без
согласия правообладателя и без выплаты соответствующего вознаграждения.

 Исключительным
правам свойственна определенная монополия правообладателя на результат
интеллектуальной деятельности. По словам А.П. Сергеева только сам обладатель
авторского права, то есть автор или его правопреемник, может решать вопрос об
осуществлении авторских правомочий и прежде всего тех из них, которые связаны с
использованием произведения *(141). Таким образом, автор
своей волей, независящей от воли других лиц, своими действиями и в своем
интересе разрешает либо запрещает использование созданного им произведения.

 Издательский
словарь — справочник под редакцией А.Э. Мильчина определяет исключительные
права как права автора, не допускающие возможность другим лицам использовать
его произведение без его на то разрешения в авторском договоре. Исключительными
являются имущественные права автора *(142).

 В толковых
словарях русского языка и словарях иностранных слов словосочетание
исключительное право используется для определения понятие
«привилегия» *(143). Последнее трактуется как
исключительное право, преимущество, предоставляемое какому-либо одному лицу,
группе лиц, государственному органу или должностному лицу; монопольное право на
изобретение, документ, удостоверяющий и охраняющий это право.

 Таким образом,
можно определить исключительные права автора как имущественные права на
использование произведения в любой форме и любым не противоречащим закону
способом, которыми правообладатель вправе распоряжаться, получая при этом
встречное предоставление (авторское вознаграждение) от лица, которому было
предоставлено такое право, либо без выплаты авторского вознаграждения, если это
предусмотрено законом или договором.

 Перечисленные в
пп. 2-5 п. 2 комментируемой статьи авторские права являются личными
неимущественными правами.

 Еще И. Кант,
раскрывая природу авторских прав, понимал под ними не просто форму
собственности, обеспечивавшую экономическую выгоду для автора или владельца
авторских прав, но продолжение и отражение личности автора. Философ доказывал,
что автор наделен естественным правом защиты своего произведения не просто как
разновидности товара, а как неотъемлемой части своей личности.

 Советский
энциклопедический словарь определяет личные неимущественные права как права
граждан, не имеющие имущественного содержания и неотделимые от личности
человека *(144).

 Личные
неимущественные права (право авторства, право на имя, право на
неприкосновенность произведения, право на обнародование произведения) призваны
индивидуализировать участников гражданского оборота, а в отдельных случаях —
обозначать первоначального правообладателя. Это — изначальная функция личных
неимущественных прав в гражданском праве. Отличительной чертой личных
неимущественных прав является их неотчуждаемость и непередаваемость в порядке
правопреемства. По словам В.А. Дозорцева, их участие в экономическом обороте
исключается, потребность в особой категории за пределами абсолютного права не
существует. Это главная причина, по которой неимущественные права неправильно
было бы относить к исключительным правам, они должны быть полноценными
абсолютными правами, в противовес правам исключительным, являющимся квазиабсолютными
правами.

 Право автора на
отзыв произведения, право на обнародование произведения, право на
неприкосновенность произведения могут быть реализованы как самим автором, так и
(с согласия такого автора) другими лицами. Это отнюдь не означает, что эти
права по своей природе отчуждаемы и оборотоспособны. Так как лица,
уполномоченные автором на совершение перечисленных действий, будут являться его
представителями, а значит действовать от его имени и в его интересах.

 Крайне важным
представляется выведение законодателем личных неимущественных прав авторов из
состава исключительных прав. По сути, это имело место и до принятия части 4 ГК
РФ. В части 1 статьи 150 ГК РФ перечисляет личные неимущественные права и
другие нематериальные блага, принадлежащие гражданину от рождения или в силу
закона, указывает в их числе и право авторства.

 Личные
неимущественные права представляют собой права, принадлежащие автору независимо
от имущественных прав и сохраняются за ним даже в случае уступки исключительных
прав на использование произведения. Это правомочия автора, не имеющие
имущественного характера и экономического содержания. В зарубежном и
международном законодательстве для обозначения такого рода правомочий
используется термин «моральные права автора»
*(145).

 В связи со
стремлением Российской Федерации стать членом ВТО, необходимо отметить, что
Соглашение ТРИПС, подписание которого является необходимым условием членства в
данной международной организации, освобождает ее участников от обязательств по
соблюдению статьи 6-bis Бернской Конвенции, закрепляющей охрану моральных прав.
Согласно последней, независимо от имущественных прав автора и даже после
уступки этих прав, автор имеет право требовать признания своего авторства на
произведение и противодействовать всякому извращению, искажению или иному
изменению этого произведения, а также любому другому посягательству на
произведение, способному нанести ущерб чести или репутации автора.

 Важное значение
имеет положение о принадлежности личных неимущественных прав только автору и
невозможности передачи их по договору третьим лицам.

 Так, в иске
гражданина Г. к ЗАО «Общественное российское телевидение»
(«ОРТ») о взыскании денежной компенсации за нарушение авторских прав
суд отказал по следующим основаниям.

 Согласно
обстоятельствам дела в программе «ОРТ» «Королева красоты»,
посвященной песенному творчеству А. Бабаджаняна, прозвучали песни
«Королева красоты» и «Солнцем опьяненный» без указания
имени Г. как автора текстов переданных в эфир песен. Отсутствие в программе
ссылки на имя автора, по мнению истца, привело к нарушению его личного
неимущественного права.

 Из материалов
дела следовало, что между Российским авторским обществом (РАО) и ЗАО
«ОРТ» заключено лицензионное соглашение, в соответствии с которым РАО
передает ЗАО «ОРТ» разрешение на сообщение обнародованных
произведений, относящихся к репертуару РАО, для всеобщего сведения путем их
телевизионной передачи в эфир — на зону приема первого частотного канала. ЗАО
«ОРТ» обязалось использовать в своих передачах лишь те произведения,
которые идентифицированы по названиям, фамилиям и инициалам авторов.
Произведения Г. входят в репертуар РАО, песни «Королева красоты» и
«Солнцем опьяненный» зарегистрированы в обществе под подлинным именем
автора. Личные неимущественные права принадлежат автору независимо от его
имущественных прав и сохраняются за ним в случае уступки исключительных прав на
использование произведения.

 Отказывая в
иске, суд опирался на содержание лицензионного соглашения между РАО и ЗАО
«ОРТ», в котором нет указания о конкретном способе реализации права
на имя автора. Более того, по мнению суда, все имущественные претензии авторов
к пользователям должны быть предъявлены к РАО.

 Однако Верховный
суд РФ с таким выводом суда не согласился и дал следующие разъяснения *(146).

 Только автор
может разрешить использовать произведение анонимно, т.е. распорядиться своим
неимущественным правом, РАО же заключает с авторами договоры с полномочиями на
коллективное управление именно имущественными правами. Отсутствие в
лицензионном соглашении РАО с ЗАО «ОРТ» указаний о конкретном способе
реализации права на имя в силу закона не означает, что РАО может распоряжаться
личными неимущественными правами авторов.

 Г.
зарегистрировал в РАО упомянутые песни для сбора гонорара за их использование
под подлинным именем автора. Для получения разрешения на анонимное
использование произведений телекомпания должна была обратиться к автору, но не
сделала этого, что привело к нарушению авторских прав (право на имя)
последнего.

 Претензии о
нарушении авторских прав (право на имя) должны быть обращены к нарушителю права
автора, в данном случае к ЗАО «ОРТ», которое неправомерно
использовало произведение анонимно, в связи с чем ссылка суда на то, что все
претензии автор вправе предъявить к РАО, несостоятельна (последнее не нарушало
авторских прав Г.).

 Статья 1255 ГК
РФ называет среди личных неимущественных прав:

 1. Право
авторства, то есть право признаваться автором произведения. Это право принадлежит
автору произведения и защищает последнее от плагиата (статья 1265 ГК РФ).

 2. Право автора
на имя, то есть право использовать или разрешать использование произведения под
своим подлинным именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указание
имени (анонимно) (статья 1267 ГК РФ).

 3. Право на
неприкосновенность произведения, то есть не допустимость без согласия автора
внесения в его произведение изменений, сокращений и дополнений, снабжения
произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, комментариями
или какими бы то ни было пояснениями (статья 1266 ГК РФ).

 4. Право на
обнародование произведения, то есть право осуществить действие или дать
согласие на осуществление действия, которое впервые делает произведение
доступным для всеобщего сведения (статья 1268 ГК РФ).

 Отдельно
законодателем выделены «иные права». Данная категория
интеллектуальных прав является новой, в ранее действовавшем законе «Об
авторском праве и смежных правах» она не употреблялась. К числу иных прав
законодатель относит:

 1) Право на
отзыв, которому, в отличие от предыдущего закона, посвящена отдельная статья
1269 ГК РФ. Это право автора отказаться от ранее принятого решения об
обнародовании произведения. Такой отказ возможен лишь при условии возмещения
лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено
право использования произведения, причиненных таким решением убытков. Именно
последнее положение послужило основанием отнесения права на отзыв, изначально
входящего в состав права на обнародование (см. ч. 3 п. 1 ст. 15 Закона РФ
«Об авторском праве и смежных правах»), к специально выделенной в
части 4 ГК РФ категории иных прав.

 2) Право доступа
к произведениям изобразительного искусства. Авторы таких произведений вправе
требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности
осуществлять право на воспроизведение своего произведения (статья 1292 ГК РФ).
Причисление этого права к иным интеллектуальным правам объясняется отсутствием
у автора нацеленности на получение имущественной выгоды от использования
произведения.

 3) Право
следования (статья 1293 ГК РФ). В отличие от права доступа право следования
может переходить по наследству, но не может быть предметом договора об
отчуждении исключительных прав.

 

 Статья 1256. Действие исключительного права на произведения
науки, литературы и искусства на территории Российской Федерации

 В отличие от
статьи 5 ранее действовавшего закона «Об авторском праве»,
определявшей сферу действия авторского права, ГК РФ говорит о действии исключительного
права на произведения науки, литературы и искусства. Такое название статьи 1256
ГК РФ представляется терминологически более верным. В соответствии с введенной
законодателем четкой градацией авторских прав на исключительные (имущественные,
передающиеся по договору или по наследству и имеющие ограниченный срок охраны)
и неимущественные, данное уточнение вполне уместно. Таким образом, в
комментируемой статье речь идет о подлежащих применению нормах российского
законодательства в зависимости от территориального принципа действия этих норм
применительно только к исключительным интеллектуальным правам.

 Законодатель
закрепил территориальный характер авторских прав. Распространение авторского
права ограничивается территорией того государства, в котором произведение было
создано. Сам факт создания произведения не влечет автоматического признания
авторских прав на него на территории других стран. В отличие от права
собственности, которое признается на территории других государств, даже если
лицо стало собственником в отношении определенного имущества на территории
своего государства, исключительные права создателя произведения, охраняемого
нормами авторского законодательства, будут признаваться за рубежом только в
случае, если государство, на территории которого было создано произведение,
присоединилось к международным конвенциям и соглашениям по охране авторских
прав.

 Охрана прав
автора на международном уровне строится на следующих принципах:

 1)
территориальный принцип;

 2) принцип
гражданства автора;

 3) принцип
национального режима (в некоторых источниках он носит название принципа
ассимиляции);

 4) принцип
срочного характера охраны;

 5) принцип
охраны вне зависимости от соблюдения формальностей;

 6) принцип
осуществления бенефициарной охраны автора и его правопреемников.

 Территориальный
принцип охраны авторских прав означает, что действие авторских прав
ограничивается территорией государства — места обнародования произведения,
либо, если произведение обнародовано не было, территорией государства — места
нахождения произведения в объективной форме. При этом авторское право на
произведение, возникшее на территории одного государства, будет признаваться на
территории другого государства при наличии международных соглашений
(двусторонних и многосторонних).

 Таким образом,
территориальный принцип применим лишь для охраны произведений авторов, которые
не являются гражданами государств, подписавших международные конвенции.

 Одним из первых
международно-правовых соглашений, подписанных нашей страной, является Всемирная
конвенция об авторском праве, заключенная в Женеве в 1952 году и пересмотренная
в Париже в 1971 году. К названной Конвенции СССР (правопреемником которого
является Российская Федерация) присоединился 27 мая 1973 года. Согласно статье
II Всемирной конвенции об авторском праве произведения, выпущенные в свет
гражданами любого договаривающегося государства, и произведения, впервые
выпущенные в свет в таком государстве, пользуются в любом другом
договаривающемся государстве такой же охраной, как и охрана, предоставляемая
этим государством произведениям его граждан, впервые выпущенным в свет на его
территории, а также охраной, специально предоставляемой настоящей Конвенцией.
Не выпущенные в свет произведения граждан государств — участников Конвенции пользуются
в любом другом государстве — участнике Конвенции такой же охраной, как и
охрана, предоставляемая этим государством не выпущенным в свет произведениям
его граждан, а также охраной, специально предоставляемой настоящей Конвенцией.

 Всемирная
Женевская конвенция не имеет обратной силы, т.е. согласно ее правовым нормам
охране подлежат лишь произведения, которые были опубликованы после вступления в
силу Конвенции для присоединившейся страны. Те произведения, которые были
опубликованы до такой даты, нормами Всемирной конвенции не охраняются.

 С 13 марта 1995
года Россия является участницей Бернской конвенции об охране литературных и
художественных произведений 1886 года (последние изменения в редакции 1979
года). При присоединении к Бернской конвенции наша страна сделала оговорку о
том, что ее действие «не распространяется на произведения, которые на дату
вступления этой Конвенции в силу для Российской Федерации уже являются на ее
территории общественным достоянием» (п. 2 постановления Правительства РФ
от 3 ноября 1994 года *(147)). Сделанная Россией при
присоединении оговорка была необходима в следующих целях.

 Дело в том, что,
как уже было сказано ранее, наша страна является участницей Всемирной Женевской
конвенции об авторском праве. А в соответствии со статьей VII Всемирной
конвенции ее положения не применяется в отношении произведений или прав на
произведения, охрана которых на дату вступления в силу настоящей Конвенции в
договаривающемся государстве, где испрашивается охрана, окончательно
прекратилась или никогда не существовала. То есть в России произведения
охраняются только в том случае, если они впервые были опубликованы после 27 мая
1973 года.

 Согласно статьям
7, 18 Бернской конвенции охране подлежат все произведения, в том числе и
впервые опубликованные до момента присоединения к Бернской конвенции, если с
момента смерти автора прошло менее 50 лет. Данное правило подлежит применению в
полном объеме в отношении всех произведений, независимо от даты их
опубликования. В тексте самой Бернской конвенции содержатся два исключения из
этого правила. Во-первых, охрана может не предоставляться, если истек срок
охраны в стране происхождения произведения. Во-вторых, охрана может не
предоставляться, если ранее произведению в данной стране уже предоставлялась
охрана и ее срок истек к моменту присоединения данной страны к Бернской
конвенции.

 В связи с тем,
что большинство государств, подписавших Бернскую конвенцию, являются также
участниками Всемирной конвенции по авторскому праву 1952 года, в рамках
последней была принята специальная Дополнительная декларация к статье XVII,
содержащей правило о неприменении норм Всемирной конвенции в отношениях между
странами Бернского союза в той степени, в которой она касается охраны
произведений, страной происхождения которых по Бернской конвенции является одна
из стран Бернского союза.

 В положениях
Бернской конвенции нашли отражение сразу два принципа охраны прав авторов. П.
а(1) статьи 3 Конвенции говорит о принципе гражданства автора. Его смысл состоит
в том, что охрана применяется к авторам, которые являются гражданами одной из
стран — участниц Конвенции, в отношении их произведений, вне зависимости от
того, опубликованы они или нет. Согласно п. в(1) статьи 3 Бернской конвенции
охрана осуществляется в рамках реализации территориального принципа в том
случае, если произведения авторов, которые не являются гражданами одной из
стран — участниц Конвенции, были впервые опубликованы в одной из этих стран или
одновременно в стране, не являющейся участницей Конвенции, и в стране —
участнице Конвенции.

 Авторы, не
являющиеся гражданами одной из стран — участниц Бернской конвенции, но имеющие
свое обычное местожительство в одной из таких стран, приравниваются к гражданам
этой страны.

 При этом следует
учитывать, что под «опубликованными произведениями» в рамках Бернской
конвенции понимаются произведения, опубликованные с согласия их авторов, вне
зависимости от способа изготовления экземпляров, при условии, что количество
имеющихся в обращении экземпляров способно удовлетворить разумные потребности
публики, принимая во внимание характер произведения. Не является опубликованием
представление драматического, музыкально-драматического или
кинематографического произведения, исполнение музыкального произведения, публичное
чтение литературного произведения, сообщение по проводам или передача в эфир
литературных или художественных произведений, показ произведения искусства и
сооружение архитектурного произведения. Произведение считается опубликованным
одновременно в нескольких странах, если оно было опубликовано в двух или более
странах в течение тридцати дней после первой публикации.

 Что касается
принципа национального режима охраны авторских прав, или, как его еще называют
в теории, принципа ассимиляции, то ему посвящена статья II Всемирной конвенции
об авторском праве. Указанный принцип проявляется в том, что произведения,
выпущенные в свет гражданами любого государства — участника Конвенции, и
произведения, впервые выпущенные в свет в таком государстве, пользуются в любом
другом государстве — участнике Конвенции такой же охраной, как и охрана,
предоставляемая этим государством произведениям его граждан, впервые выпущенным
в свет на его территории, а также охраной, специально предоставляемой Всемирной
Конвенцией. Не выпущенные в свет произведения граждан государства — участника
Конвенции пользуются в любом другом государстве — участнике Конвенции такой же
охраной, как и охрана, предоставляемая этим государством не выпущенным в свет
произведениям его граждан, а также охраной, специально предоставляемой
Всемирной Конвенцией. При этом любое государство, подписавшее Всемирную
конвенцию может своим внутренним законодательством приравнять к своим гражданам
любое лицо, постоянно проживающее в таком государстве.

 Принцип
национального режима закреплен также в статье 5 Бернской конвенции. В
соответствии с п. 1 указанной статьи «авторы пользуются в странах —
участницах Конвенции, кроме страны происхождения произведения, правами, которые
предоставляются в настоящее время или будут предоставлены в дальнейшем
соответствующими законами этих стран своим гражданам, а также правами, особо
предоставляемыми настоящей Конвенцией». Пользование этими правами и их
осуществление не связаны с выполнением каких бы то ни было формальностей; такое
пользование и осуществление не зависят от существования охраны в стране
происхождения произведения. Следовательно, помимо установленных Бернской
Конвенцией положений, объем охраны, равно как и средства защиты, представляемые
автору для охраны его прав, регулируются исключительно законодательством
страны, в которой истребуется охрана. Охрана в стране происхождения
регулируется внутренним законодательством. Однако если автор не является
гражданином страны происхождения произведения, в отношении которого ему предоставляется
охрана, он пользуется в этой стране такими же правами, как и авторы — граждане
этой страны.

 Таким образом,
Бернская конвенция закрепляет не только национальный режим охраны прав авторов,
означающий практически полное уравнивание в правах иностранных авторов с
авторами-гражданами, но и предоставляет им все права, специально
предусмотренные Бернской конвенцией, то есть возможность воспользоваться любым
авторским правом, содержащимся Бернской конвенции.

 Принцип срочного
характера охраны находит выражение в нормах статей IV Всемирной Женевской
конвенции и 7 Бернской конвенции. Так, п. 4 статьи IV Всемирной конвенции об
авторском праве содержит правило, согласно которому ни одно государство —
участник Всемирной конвенции, не обязано обеспечивать охрану произведения в
течение срока, более продолжительного, чем срок, установленный для произведений
данной категории, в случае не выпущенного в свет произведения законом
участвующей в Конвенции страны автора и в случае выпущенных в свет произведений
— законом участвующей в Конвенции страны, в которой произведение впервые
выпущено в свет. Срок охраны произведений, устанавливаемый местным
законодательством страны — участницы Женевской конвенции, не может быть короче
25 лет, считая со времени первого выпуска в свет или со дня регистрации
произведения, предшествовавшей его выпуску в свет.

 По общему
правилу, установленному Бернской конвенцией, срок охраны произведений
составляет все время жизни автора и пятьдесят лет после его смерти. При этом
государства, подписавшие Бернскую конвенцию, могут установить срок охраны,
превышающий указанные в статье 7 настоящей Конвенции сроки. В любом случае срок
определяется законом страны, в которой истребуется охрана; однако, если
законодательством этой страны не предусмотрено иное, этот срок не может
превышать срок, установленный в стране происхождения произведения. К примеру, в
США общий срок охраны авторского права ранее охватывал период жизни автора и 50
лет после его смерти. Но в 1998 году Конгресс США проголосовал, а Билл Клинтон
подписал новый закон (Sonny Bono Copyright Term Extension Act), по которому
срок охраны авторского права в США вырос до 70 лет со дня смерти автора *(148). В Германии срок охраны авторского права
ограничивается периодом жизни автора и 70 годами после его смерти *(149). Поэтому произведение, страной происхождения
которого является США до 1998 года, будет охраняться в Германии не в течение 70
лет (в настоящий момент такой срок охраны установлен во всех государствах —
членах ЕС), а в течение 50 лет, как это было предусмотрено законодательством
США. По сути эта международная норма имплиментирована в российский закон и
закреплена в ч. 2 п. 4 статьи 1256 ГК РФ.

 Необходимо
отметить, что при установлении срока охраны авторского права законодательство
Германии и скандинавских стран не делает различия между имущественными и
личными неимущественными правами и на обе категории прав распространяется один
и тот же срок охраны *(150).

 Сущность
принципа охраны авторских прав вне зависимости от соблюдения формальностей
раскрывает статья III Всемирной конвенции об авторском праве. Любое государство
— участник Конвенции, которое в соответствии со своим внутренним
законодательством требует в качестве условия охраны авторского права соблюдение
таких формальностей, как депонирование экземпляров, регистрация, оговорка об
оставлении за собой прав, нотариальные удостоверения, уплата сборов, будет
считать эти условия выполненными в отношении всех произведений, пользующихся
охраной по настоящей Конвенции и впервые выпущенных вне территории этого
государства и автор которого не является одним из его граждан, если, начиная с
первого выпуска этого произведения, все его экземпляры, выпущенные с разрешения
автора или другого лица, обладающего авторским правом, будут иметь знак (C) *(151) с именем лица, обладающего авторским правом, и с
указанием года его первого выпуска. Данное правило отнюдь не лишают любое
государство, подписавшее Конвенцию, права требовать выполнения формальностей
или других условий для приобретения и реализации авторского права на
произведения, впервые выпущенные в свет на его территории, или произведения его
граждан независимо от места их выпуска в свет. Пункт 2 ст. 5 Бернской конвенции
также указывает, что «пользование правами и осуществление их не связаны с
выполнением каких бы то ни было формальностей». При этом Бернская
конвенция не содержит никаких дополнительных требований о необходимости
указывать знак, имя и год выпуска, ясно свидетельствующих о факте охраны прав
автора.

 Принцип
бенефициарной охраны автора и его правопреемников означает, что при
возникновении коллизий в толковании норм международных конвенций и соглашений
приоритет должны иметь положения, устанавливающие наибольшие выгоды для автора
и его правопреемников. Об этом в частности говорится в п. 6 статьи 2 Бернской
конвенции: «Произведения пользуются охраной во всех странах — участницах
настоящей Конвенции. Эта охрана осуществляется в пользу автора и его
правопреемников».

 В соответствии с
комментируемой статьей произведения авторов, являющихся гражданами Российской
Федерации, подлежат охране независимо от места их обнародования. Что касается
произведений, созданных иностранными гражданами, то они охраняются в
зависимости от места их обнародования. Так, защищаются нормами российского
законодательства произведения иностранцев, если эти произведения были
обнародованы на территории нашей страны; либо если произведения хотя и не были
обнародованы, но находятся в какой-либо объективной форме на территории
российского государства; либо в случае, когда произведения были обнародованы за
пределами территории нашей страны или просто находятся в объективной форме за
пределами такой территории и при этом существует международно-правовой договор,
в силу которого такие произведения подлежат охране.

 П. 2 комментируемой статьи по своему смыслу полностью
соотносится со статьей 3 Бернской конвенции, согласно которой произведение
считается опубликованным одновременно в нескольких странах, если оно было
опубликовано в двух или более странах в течение тридцати дней после первой
публикации.

 

 Статья 1257. Автор произведения

 Толковый словарь
живого великорусского языка В. Даля дает следующее определение понятия автор:
от лат. творец чего-либо, сочинитель, писатель *(152).

 Малый
энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона содержит уже более емкое
определение, понимая под автором создателя какого-либо литературного, ученого
или художественного произведения *(153).

 Большая
советская энциклопедия рассматривает автора как создателя художественного или
публицистического произведения, научного исследования, проекта, изобретения и
т.д *(154).

 Согласно комментируемой
статье законодатель считает автором физическое лицо, творческим трудом которого
создано произведение. Юридическое лицо ни при каких обстоятельствах автором
признаваться не может. Так, издательство, выпустившее в свет произведение
автора, может, согласно заключенному с ним договору, обладать некоторыми
исключительными правами в отношении такого произведения, но автором последнего
будет гражданин, написавший рассказ, эссе, роман и т.п.

 Данное положение
имеет важное значение при определении подведомственности рассмотрения дел,
связанных с нарушением прав авторов. Сказанное можно проиллюстрировать на
примере следующего спора. Так, индивидуальный предприниматель обратился в
арбитражный суд с иском к акционерному обществу о защите авторских прав на
выполненные им эскизные проекты фасада реставрируемого здания путем взыскания
компенсации. Акционерное общество иск не признало, сославшись на осуществление
реставрации по проекту, выполненному и предоставленному строительной фирмой.
Арбитражный суд правомерно прекратил производство по делу, расценив, что такой
спор не подлежит рассмотрению в арбитражном суде.

 Дело в том, что
согласно статьям 1228, 1257 ГК РФ автором результата интеллектуальной
деятельности (произведения) признается гражданин, творческим трудом которого
создан такой результат (произведение). Таким образом, творцом произведения
может быть только физическое лицо. При этом не имеет значения его статус (в
данном случае истец является индивидуальным предпринимателем), ведь истец
обращался в арбитражный суд за защитой прав как автор графического
произведения, то есть как физическое лицо. Дело с участием гражданина —
физического лица арбитражному суду неподведомственно. О неподведомственности
арбитражному суду споров по искам авторов произведений о защите авторских прав
от несанкционированного использования произведений говорит п. 3 Информационного
письма Президиума ВАС РФ от 28.09.1999 года N 47 *(155).

 Далее, для
признания гражданина автором созданного им произведения не требуется выполнения
каких-либо формальностей.

 В
континентальных странах, традиционно наследующих римское право, единственно
требуемым условием предоставлении правовой охраны со стороны авторского права
является сам факт создания произведения. В отдельных законодательствах
некоторых англосаксонских стран необходима материальная фиксация произведения,
что исключает из — под охраны устные произведения. Это не относится к
российскому закону, который признает в качестве защищаемых объектов авторского
права и устные произведений. Кроме того, некоторые государства связывают охрану
произведения с выполнением некоторых формальностей, таких как регистрация
произведения. Такое решение принято Соединенными Штатами Америки, несмотря на
то, что после их присоединения в 1988 году к Бернской конвенции эти
формальности несколько облегчены. Подобной точки зрения российский законодатель
не разделяет. П. 4 статьи 1259 ГК РФ указывает: «Для возникновения,
осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или
соблюдения каких-либо иных формальностей».

 В литературе
обычно высказывается мнение, что практически невозможно создание аналогичного
произведения двумя разными лицами, независимо друг от друга. Невозможность
создания самостоятельно аналогичного произведения было расценено законодателем
как отсутствие необходимости в регистрации таких произведений, а также в
осуществлении экспертизы на новизну, оригинальность. Охрана предоставляется
автоматически с момента создания произведения в объективной форме. Тем не
менее, такая правовая формулировка создает известные трудности при доказывании
авторства на произведение в случае плагиата.

 Несмотря на то,
что ни Бернская Конвенция, ни соответственно ст. 1259 ГК РФ не предусматривают
обязательной регистрации авторских прав, ГК РФ в то же время не запрещает
создателям произведения использовать процедуры, способствующие доказыванию их
прав на произведение в случае возникновения спора в будущем. В настоящее время
получила широкое распространение добровольная регистрация права авторства на
произведение.

 Существует два
основных способа регистрации авторских прав на произведение. К первому способу
регистрации можно отнести или нотариальное удостоверение подписи автора под
неопубликованным произведением, или нотариальное заверение копий такого
произведения. И в том и в другом случае в соответствии с законом нотариусу
передается на хранение печатная копия исходного текста неопубликованного
произведения автора и в специальном реестре осуществляется запись с указанием
конкретной даты о выполнении нотариального действия. Также, в соответствии со
статьей 85 Основ законодательства о нотариате нотариус удостоверяет время
предъявления ему документа. Это означает, что автор имеет право на предъявление
своего произведения нотариусу, который нотариально подтверждает время
нахождения у автора произведения с указанием на экземпляре произведения
соответствующего имени. В этом случае автор произведения сможет отстоять
авторские права, предъявив такой документ в суде в качестве доказательства
собственного авторства. Этот же документ подтвердит правомерность претензии к
третьим лицам в случае нарушения ими авторских прав.

 Вторым способом
является регистрация авторского права в специально созданных по всему миру для
этой цели организациях. Причем автор может сам добровольно выбрать, в какой из
этих организаций ему выгоднее всего будет зарегистрировать свое произведение. В
Российской Федерации произведения подлежат добровольной регистрации в
Российском авторском обществе. Посредством такой регистрации удостоверяется
факт существования произведения в объективной форме и на определенный момент
времени, хотя такая регистрация и не дает никаких гарантий и преимуществ.

 Доказательственная
сила факта регистрации авторства на произведение в негосударственных
организациями вызывает некоторые сомнения. Совершение удостоверительных
действий данными субъектами в ГК РФ не зафиксировано. Статья 1232 ГК РФ говорит
об обязательной государственной регистрации результатов интеллектуальной
деятельности, установленной нормами закона в отношении отдельных объектов
интеллектуальной собственности. В отношении объектов авторского права действует
добровольная регистрация, на усмотрение самого автора. Весьма точно в этом
отношении высказывание А. Минкова относительно дорогостоящей процедуры
регистрации, осуществляемой негосударственными организациями, которая не
лицензируется и не контролируется, и отсутствия ответственности за указание
ложных сведений в предоставляемых такими организациями документах *(156). Количество организаций, оказывающих подобного рода
услуги с каждым годом растет. В этой связи представляется весьма
затруднительным определить достоверность такой регистрации при использовании в
качестве доказательств авторства в суде. Отсутствие надлежащего
законодательного регулирования данной деятельности делает предпочтительным
использование нотариальных процедур удостоверения.

 Российские
авторы имеют право регистрировать свое авторское право в Бюро по авторским
правам США (так называемом «Копирайт-офисе» при Библиотеке Конгресса
США). Дело в том, что этот орган является одним из самых уважаемых в мире и
пользуется непререкаемым авторитетом среди судебных и государственных органов
всех стран мира. Подобное отношение связано с тем, что до 1976 года в США
существовала обязательная регистрация авторского права в Управлении по защите
авторских прав при Библиотеке Конгресса США. На сегодняшний день регистрация в
упомянутом органе не является обязательной для правообладателей из стран —
участниц Бернской конвенции, однако остается необходимой для получения
возможности судебной защиты авторского права на произведения, созданные в США.
Для того чтобы зарегистрировать свое произведение в Бюро по авторским правам
США, для начала необходимо заполнить анкету на русском языке, иметь два
экземпляра произведения, оформленных в соответствие с инструкцией по оформлению
произведений, оплатить квитанцию. С момента регистрации произведения до
внесения его в базу данных Библиотеки Конгресса может пройти 6 месяцев, столько
же времени обычно занимает процесс оформления Сертификата и его пересылка в
Россию. Бывают случаи, когда это занимает всего 3-4 месяца. При этом
произведение считается официально зарегистрированным в день получения Бюро по
авторским правам пакета документов, предоставленных на регистрацию автором.

 Регистрация
авторского права на произведение в Бюро по авторским правам США необходима, в
случае, когда автор планирует использовать свое произведение за рубежом или
имеет сведения, дающие основание предполагать, что принадлежащие ему авторские
права будут нарушены за пределами Российской Федерации. При регистрации
осуществляется депонирование одного экземпляра произведения, который хранится в
Бюро США в течение всего срока действия авторского права.

 При условии
удачного прохождения процедуры регистрации автору высылается официальное
свидетельство Copyright Office of the Library of Congress. Негативные моменты
такой регистрации имеют административно — бюрократические свойства. Во-первых,
оформление заявки и ее подача требуют определенных навыков и умений и подлежат
исполнению агентом-юристом, работающим в США. Во-вторых, стоимость данной
процедуры сравнительно велика и на сегодняшний день составляет 8900 рублей.
Возможность подача заявки самостоятельно из России в Библиотеку Конгресса США
конечно существует, но в реальности сделать это довольно трудно, так как для
этого нужно иметь в США специальный почтовый ящик для «обратной
связи» и прикладывать чек американского банка.

 Однако следует
заметить, что хотя процесс доказывания авторства в рамках такой системы
регистрации несомненно упрощается, целесообразность последней и ее соответствие
нормам международных соглашений по авторскому праву вызывают большие сомнения.

 На территории
Российской Федерации регистрацию авторских прав осуществляют общественные
организации по коллективному управлению имущественными правами. По окончании
процедуры регистрации автору выдается свидетельство соответствующего образца,
подтверждающее факт регистрации и указывающее на дату ее совершения. В таком
случае регистрация помогает идентифицировать произведение и автора. Основной
целью такой регистрации является облегчение управления правами авторов
зарегистрированных произведений.

 Хотя регистрация
авторского права на неопубликованные произведения и не носит в настоящее время
обязательного характера, она в некоторой степени может помочь автору при защите
его авторских прав в суде. В первую очередь речь идет о плагиате. Ведь доказать
факт создания произведения, опубликованного под именем другого лица, весьма
проблематично. Рукопись, лежащая в столе ее подлинного автора и не дающая
возможность определить дату ее написания, ставит перед законным создателем
такого произведения проблему подтверждения своего авторства. Однако, ни нотариус,
ни общественные организации, занимающиеся регистрацией, не могут оценить и
проконтролировать подлинность сведений, предоставляемых автором, поэтому данные
процедуры не устанавливают авторство, так как не закрепляют факт создания
произведения конкретным субъектом.

 Существует еще
один способ защиты прав автора, без регистрации последних. Видимо данный способ
подсказала сама практика. Можно обезопасить свое произведение, отправив его по
своему почтовому адресу заказным письмом, которое не надо вскрывать после
получения. При этом на произведении должно значиться имя автора произведения и
почтовый штемпель с указанием точной даты отправления письма. При доказывании
авторства в суде автору будет достаточно сослаться на даты почтовых штемпелей
на конверте с произведением. Следует учесть, что указанный способ защиты
авторских прав на практике не применим, в частности, к произведениям живописи,
скульптуры, дизайна.

 Комментируемая
статья устанавливает презумпцию авторства. Она заключается в том, что при
отсутствии доказательств иного автором произведения считается лицо, указанное в
качестве автора на оригинале или экземпляре произведения. Следуя логике
законодателя, лицо, создавшее произведение, обычно само проставляет на нем свои
«знаки», позволяющие идентифицировать данное лицо как автора
(подписывает произведение своим именем или псевдонимом, ставит свою роспись и
т.д.). В литературе существует точка зрения о неуместности использования
термина «презумпция авторства». Аргументом к ней служит оценка указания
имени конкретного лица как автора на оригинале или экземпляре произведения не в
качестве предположения авторства, а в качестве «наличного юридического
факта», имеющего правовые последствия. По словам О.В. Баулина, «если
лицо указано в произведении как автор, то оно и является автором» *(157). Основываясь на нормах Гражданского кодекса,
позволим себе не согласиться с подобной позицией. Дело в том, что автором
признается гражданин, творческим трудом которого создано произведение. А это
означает, что права автора в отношении созданного им произведения возникает не
в силу указания себя в качестве автора на экземпляре произведения, а силу
простого факта создания произведения. Именно поэтому норма комментируемой
статьи содержит лишь правовое предположение авторства.

 Правда,
необходимо отметить сравнительно слабую доказательственную силу рассматриваемой
презумпции. Для ее опровержения достаточно всего лишь представить некий иной
экземпляр произведения, на котором будет указано имя другого автора. Конечно,
это весьма затруднительно, если речь идет о произведении скульптуры, живописи,
дизайна, так как копируя данные произведения есть риск того, что лицо получит
совсем другой результат, который также может быть признан объектом авторского
права. Но в отношении произведений литературы или музыки, фотографии,
выраженных в объективной форме, поддающейся копированию без заметной потери
качества, предоставление другого экземпляра произведения, на котором в качестве
автора указано другое лицо, не вызывает никаких сложностей.

 В случае
опровержения презумпции авторства, процесс доказывания автором своих прав на
произведение будет основываться на использовании иных средств подтверждения
своей правоты.

 

 Статья 1258. Соавторство

 1. ГК РФ вслед
за Гражданским кодексом РСФСР 1964 года, законом «Об авторском праве и
смежных правах» не дает определение термину соавторства, но посвящает его
правовому регулированию отдельную статью.

 Большая
советская энциклопедия понимает соавторство как совместную принадлежность двум
или нескольким гражданам авторского права на произведение литературы, науки или
искусства либо права авторства и других прав на открытие, изобретение *(158). С правовой точки зрения данное определение не
вполне верно, так как авторские права включают в себя не только личные
неимущественные права, но и исключительные (имущественные), которые, в свою
очередь, могут принадлежать лицам, иным чем автор произведения
(правообладателям). При этом такие лица не могут быть признаны соавторами,
потому что не участвовали в создании произведения, а лишь приобрели права по
авторскому договору.

 Словарь по
экономике и финансам говорит о соавторстве как о совместном авторстве двух или
более лиц на одно произведение науки, литературы, искусства либо на открытие,
изобретение, рационализаторское предложение, промышленный образец *(159). Данная формулировка также не точна, поскольку,
согласно п. 5 статьи 1259 ГК РФ, авторские права не распространяются на
открытия. Тем не менее, сущность раскрываемого термина выражена весьма удачно.

 Издательский
словарь-справочник определяет соавторство как совместный творческий труд двух
или более лиц над созданием произведения *(160). Однако
соавторство возникает на конкретный результат такого труда, имеющий творческий
характер и созданный авторами путем приложениями ими совместных усилий. Сам
процесс такого создания, конкретная деятельность, работа соавторства не
порождают. Право авторства и другие авторские права возникают только с момента
создания произведения, выраженного в какой-либо объективной форме (в виде
написанного романа, нарисованной картины, публичного произнесения стихов
собственного сочинения, публичного исполнения авторской песни и т.п.).

 В связи с этим
следует выделить основные признаки соавторства, на основании которых можно было
бы дать его понятие.

 Во-первых,
соавторство возникает на совместно достигнуты творческий результат. Как уже
было сказано, речь не может идти о соавторстве, если еще нет произведения как
объекта авторского права. То есть соавторство появляется только тогда, когда
есть результат совместной творческой деятельности и вместе с таким результатом
(пьесой или скульптурой, созданными несколькими лицам, стихами и музыкой в
совместном музыкальном произведении).

 Во-вторых,
соавторами не являются лица, чей вклад в создание произведения не носит
творческого характера. Например, машинистка, помогающая писателю печатать его
повесть или роман, выступает в роли простого исполнителя технической функции.
Корректор, исправляющий орфографические и пунктуационные ошибки, только
помогает автору устранить все не замеченные им в оригинале смысловые,
логические, фактические и иные погрешности. Соавтором признается тот, результат
труда которого является творческим, тот, кто создал своими действиями
оригинальное и новое произведение, охраняемое нормами авторского
законодательства. По этой причине не включаются в авторский коллектив лица, чья
идея была положена в основу произведения, также как и те, кто сообщил факты,
нашедшие впоследствии отражение в произведении. Ведь ни идеи, ни факты не
являются объектами авторского права.

 В последнее
время, на прилавках книжных магазинов все чаще стали появляться мемуары,
записки, воспоминания известных личностей: политиков, актеров, режиссеров. Не
всегда такие произведения написаны названными субъектами самостоятельно. Бывают
случаи, когда одно физическое лицо осуществляет записи воспоминаний другого
лица и издает их затем в качестве мемуаров последнего. В это связи возникает
вопрос: возможно ли признать таких лиц соавторами? Думается, все зависит от
конкретных обстоятельств и ситуации. Допустим, что повествователь лишь извещает
писателя об определенных фактах своей биографии, которые писатель
самостоятельно облекает в художественную форму, используя свойственные ему
художественные приемы и средства выражения речи. Писатель может также придать
системность повествованию, собирая разрозненные воспоминания в единое
произведение. В данном примере право авторства будет принадлежать писателю,
творческим трудом которого были созданы мемуары. Повествователь выступает здесь
лишь как информатор об отдельных эпизодах своей жизни.

 Совсем другая
ситуация складывается, если функция лица, записывающего со слов повествователя
его биографию, сводится к простому стенографированию. Тогда отсутствует элемент
творчества, а имеет место машинописная и редакторская работа. Право авторства
на такое произведение приобретает сам повествователь, а другое лицо лишь
оказывает ему техническое содействие.

 Возможен и
третий вариант, когда авторские права возникнут и у повествователя, и у
писателя. Если каждый из них внес свой творческий вклад в создание
воспоминаний, участвовала в придании последним художественной формы, имеются
основания говорить о соавторстве.

 В приведенных
примерах основным критерием отграничения автора от простого исполнителя
поручений последнего является творческий вклад каждого из них в создание
произведения.

 Интересно, что
уже в середине 19 века возникали судебные споры об авторстве на произведения,
созданные в результате записи речей видных деятелей и их письменного пересказа.
Так, в 1868 году Сенат рассматривал спор о том, являются ли отчеты о судебных
заседаниях объектом авторского права. Издатель газеты «Сын Отечества»
Старчевский перепечатал из Санкт-Петербургских ведомостей много статей,
озаглавленных «Сцены у мировых судей». Автор этих статей, Никитин,
предъявил иск о контрафакции. Ответчик полагал, что перепечатанные им статьи
являются простым стенографическим отчетом, результатом механического труда
записывания того, что происходило в судебном заседании. Петербургская судебная
палата не согласилась с доводами ответчика и установила, что «Сцены у
мировых судей» выражали собственную позицию автора и имели характер
рассказа, в котором действующими лицами были представлены участники процесса.
Окружной суд и Сенат подтвердили выводы судебной палаты, и неофициальные отчеты
о судебных заседаниях были признаны объектом авторского права лица,
составившего их *(161).

 В-третьих,
характерным признаком соавторства является создание произведения совместным
творческим трудом нескольких лиц. Следует иметь в виду, что совместный
творческий труд вовсе не означает коллективную работу всех авторов сообща в
конкретном месте и в установленное время, хотя и не отрицает такую возможность.
Важно не то, каким образом осуществлялось взаимодействие авторов в процессе
создания коллективного произведения (посредством тесного личного
сотрудничества, обмена электронными письмами, ограничившись только
согласованием структуры и формы изложения материала), а существование
изначальной направленности на создание единого произведения. А.П. Сергеев
указывает, что «коллективное произведение не может быть создано в
результате простого механического соединения произведений отдельных авторов.
Необходима такая взаимная увязка их формы и содержания, чтобы они
воспринимались публикой как единое произведение. Иными словами, изменение или
изъятие какой-либо части коллективного произведения должно влечь за собой
соответствующее изменение других частей или невозможность использования
произведения как единого целого» *(162).

 Здесь возникает
дилемма: признавать ли соавторами художника иллюстраций к тексту чужого
произведения литературы и лица, написавшего такое произведение. Не вызывает
сомнений факт охраны авторским правом произведений как первого, так и второго.
При этом любое из этих произведений имеет самостоятельное значение, а
рассмотрение каждого из них по отд

НЕТ КОММЕНТАРИЕВ

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ