Главная

Разделы


Теория государства и права
Аграрное право
Государственное право зарубежных стран
Семейное право
Судебные и правоохранительные органы
Криминальное право
История государства и права России
Административное право
Гражданское право
Конституционное право России
История государства и права зарубежных стран
История государства и права Украины
Банковское право
Правовое регулирование деятельности органов ГНС
Юридическая психология
Финансовое право
Юридическая деонтология
Трудовое право
Предпринимательское право
Конституционное право Украины
Разное
История учений о государстве и праве
Уголовное право
Транспортное право
Авторское право
Жилищное право
Международное право
Международное право
Наследственное право
Налоговое право
Экологическое право
Медицинское право
Информационное право
Судебное право
Страховое право
Торговое право
Хозяйственное право
Муниципальное право
Договорное право
Частное право

  • Вопросы
  • Советы
  • Заметки
  • Статьи

  • «все книги     «к разделу      «содержание      Глав: 17      Главы: <   4.  5.  6.  7.  8.  9.  10.  11.  12.  13.  14. > 

     2. Договоры о создании памятников

    Среди договоров о создании произведений изобра-

    зительного искусства для экспонирования и личного

    -47-

    пользования особое место занимают договоры на соз-

    дание памятников и мемориальных скульптурно-архи-

    тектурных сооружений.

    Памятники и мемориальные скульптурно-архитек-

    турные сооружения устанавливаются в ознаменование

    крупнейших событий, имеющих государственное, обще-

    ственно-политическое и историческое значение, а также

    в целях увековечения памяти видных государственных,

    политических и общественных деятелей, представителей

    науки и культуры.

    Сооружение памятников может производиться толь-

    ко по решениям директивных органов.

    Создание почти каждого памятника, как правило,

    проходит несколько стадий. Первой стадией является

    проектирование памятника. Это наиболее ответственный

    и творческий этап. Вся дальнейшая работа основыва-

    ется на проекте. Следующая стадия работы-изготов-

    ление рабочей модели скульптуры памятника. Модель

    изготовляется в точном соответствии с проектам. После

    утверждения рабочей модели начинается выполнение

    памятника в необходимой для сооружения величине.

    Заказ на выполнение памятника, сооружаемого по

    постановлению правительства, на практике производят

    отделы изобразительных искусств Министерства культу-

    ры СССР и министерств культуры союзных республик

    через соответствующие дирекции художественных вы-

    ставок и проектирования памятников.

    Свои отношения с авторами на каждой стадии изго-

    товления памятника дирекции оформляют самостоятель-

    ными договорами. Все эти договоры содержат основные,

    принципиальные условия, присущие всем авторским до-

    говорам.

    Первым договором, заключаемым с автором, явля-

    ется договор на проектирование памятника. Но, как

    правило, заключению этого договора предшествует кон-

    курс на лучший проект памятника.

    Конкурсы могут объявляться и на создание других

    -48-

    произведений изобразительного искусства, не являю-

    щихся памятниками.  Но поскольку в силу решений пар-

    тии и правительства предварительный конкурс для про-

    ектирования памятника обязателен и всегда предшест-

    вует заключению договора с автором, целесообразно об-

    щие положения о конкурсах рассмотреть здесь.

    Ранее действовавшее законодательство не регламен-

    тировало порядок проведения конкурсов. Не содержат

    указания о них и Основы гражданского законодатель-

    ства.

    Впервые правила о проведении конкурсов были уста-

    новлены в новых гражданских кодексах союзных рес-

    публик, которые содержат специальные главы, име-

    нуемые либо <Обязательства, возникающие из публич-

    ного обещания вознаграждения>, либо <Конкурс>.

    Глава 39 ГК РСФСР <Конкурс> содержит пять ста-

    тей.

    В силу ст. 439 ГК публичное обещание государст-

    венной, кооперативной или общественной организацией

    специального вознаграждения (премии) за лучшее вы-

    полнение определенной работы (объявление конкурса)

    обязывает эту организацию уплатить обещанное воз-

    награждение лицу, работа которого признана достойной

    вознаграждения a соответствии с условиями конкурса.

    Объявление о конкурсе должно содержать изложение

    задания, срок его выполнения, размер вознаграждения,

    место представления, порядок и срок сравнительной

    оценки работ; в нем могут указываться и другие усло-

    вия конкурса.

    Конкурс может объявляться организациями, кото-

    рым это право предоставлено их уставами (положени-

    ями) либо законодательством Союза ССР или поста-

    новлениями Совета Министров РСФСР (ст. 439 ГК).

    Конкурсы на создание памятников обычно объявля-

    ются министерствами культуры (СССР или союзных

    республик) по поручению директивных органов, кото-

    рые приняли решение о сооружении памятника.

    Изменение условий конкурса допускается только в

    пределах первой половины срока, установленного для

    представления работ. (*1). Об изменении условий конкурса

    (**1) По ГК Казахской ССР изменение условий конкурса допускается

    в пределах всего n?iea, установленного для представления работ

    (ст. 437).

    -49-

    должно быть сообщено в том же порядке, в каком кон-

    курс был объявлен. (ст. 440 ГК). Решение о выплате

    вознаграждений (премий) должно быть вынесено и со-

    общено участникам конкурса в срок, установленный

    объявлением о конкурсе, и в порядке, указанном этим

    объявлением (ст. 441 ГК).

    Если конкурс объявлен на произведение науки, ли-

    тературы или искусства, организация приобретает пра-

    во использовать премированные произведения преду-

    смотренным в объявлении о конкурсе способом (ст. 442

    ГК). Лица, получившие премию, сохраняют право на

    получение авторского вознаграждения за использование

    произведения, поскольку иное не установлено объявле-

    нием о конкурсе.

    Организация, объявившая конкурс, обязана возвра-

    тить работы, не удостоенные вознаграждения (премии),

    участникам конкурса, если иное не предусмотрено объ-

    явлением о конкурсе (ст. 443 ГК).

    В приведенных статьях ГК речь идет вообще о кон-

    курсах. На практике же различают конкурсы открытые

    и закрытые. Открытый конкурс-это объявленное со-

    циалистической организацией и обращенное к неопре-

    деленному кругу лиц публичное обещание награды за

    лучшее исполнение работы. Участники открытого кон-

    курса не состоят с устроителем в договорных отношени-

    ях: соглашение между ними отсутствует; права, выте-

    кающие из конкурса, возникают не у всех, а только у

    премированных участников. Вознаграждение по конкур-

    су имеет цель поощрения творческой деятельности, од-

    нако авторским гонораром не является. Право на гоно-

    рар у премированного участника конкурса может воз-

    никнуть при последующем использовании его произ-

    ведения независимо от суммы полученной премии.

    Закрытые конкурсы представляют собой разновид-

    ность авторского договора-заказа. По закрытому кон-

    курсу одно и то же задание поручается нескольким

    персонально приглашенным лицам по договору с ними.

    Особенность такого договора в том, что организация не

    принимает на себя обязанность выпустить в свет про-

    изведения, которые не будут премированы, а, как пра-

    вило, выбирает одну только работу, удостоенную пер-.

    вой премии. Вознаграждение за участие в закрытом

    конкурсе выплачивается обычно вне зависимости от ре-

    -50-

    зультатов конкурса, как обусловленный договором го-

    норар. Если работа занимает призовое место, премия

    назначается сверх этой суммы. Закрытые конкурсы как

    первоначальный этап проектирования памятников прак-

    тикуются редко и, как правило, проводятся среди пре-

    мированный участников открытого конкурса, когда

    жюри не выявляет кандидатуру на первую премию

    (иногда и на вторую), а на вторую (или третью) пре-

    мию в одинаковой мере претендует несколько проектов.

    Например, в 1960 году после подведения итогов Все-

    союзного открытого конкурса на лучший проект памят-

    ника А. П. Чехову для Москвы дальнейшее проектиро-

    вание памятника было поручено в порядке закрытого -

    конкурса трем авторским коллективам, возглавляемым

    скульпторами А., Л. и М.

    После подведения итогов открытого (или закрытого)

    конкурса с лицом, проект которого признан лучшим,

    заключается договор на проектирование памятника. По

    договору автор обязуется выполнить на основе преми-

    рованного проекта с учетом замечаний художественно-

    го совета и общественности новый проект памятника.

    Возможны, конечно, случаи (хотя они крайне редко

    встречаются), когда представленный на конкурс и по-

    лучивший премию проект признается вполне закончен-

    ным и автору предлагается приступать к следующему

    этапу работы-изготовлению рабочей модели. В таких

    случаях договор на проектирование памятника по су-

    ществу представляет собой договор о приобретении го-

    тового проекта.

    Утвержденного типового договора на создание памят-

    ников также не имеется, поэтому в настоящей работе

    излагается содержание договоров, заключаемых на

    практике.

    По договору автор обязуется представить дирекции

    к обусловленному сроку проект памятника, состоящий

    из его модели, генерального плана участка, фасада, пер-

    спективы и пояснительной записки. Дирекция худо-

    жественных выставок и панорам оговаривает в дого-

    воре свое право знакомиться с работой в любой стадии

    ее выполнения.

    По условиям договора на проектирование памятника

    все указания отдела изобразительных искусств соот-

    ветствующего Министерства культуры относительно по-

    -51-

    правок обязательны для авторов и выполняются ими без

    дополнительной оплаты. При этом в договоре не указы-

    вается, в каких пределах и сколько раз могут быть даны

    эти указания, что является существенным недостатком

    договора. Многочисленные, а нередко и противоречивые

    указания <доработать> и <переработать> ведут к сти-

    ранию индивидуальных черт таланта и мастерства

    скульптора. Особенно недопустимо все это в отношении

    монументального памятника, открытого для всеобщего

    обозрения.

    В статье <Ленинский дух жизни> лауреат Ленин-

    ской премии Олесь Гончар пишет: <Догматизм-это

    не такой идол, который легко выбросить в Днепр! Вот,

    например, в Киеве, в павильоне художественной вы-

    ставки, наверно, еще до сих пор стоят проекты памят-

    ника Ивану Франке, памятника, который должен быть

    сооружен во Львове. Посмотрели бы вы на эту шерен-

    гу скульптурных фотографий, где все вроде бы реали-

    стично и сделано не хуже, чем делали это скульпторы

    лет десять тому назад. Но все здесь зализано и <заре-

    дактировано> так, что не осталось места для смелой

    творческой мысли, для живых исканий, к которым еще

    кое-кто приклеивает заранее заготовленные ярлыки

    формализма. И результат-вместо великого Каменяра,

    вечного революционера духа, человека-исполина готовят

    для древнего и славного Львова фигуру какого-то об-

    карнанного человечка, который стоит навытяжку, как

    жолнер, закованный в догматические латы>. (*1).

    Принятый дирекцией проект по условиям договора

    переходит в собственность государства. В конкретных

    договорах не указывается на обязанность дирекции со-

    блюдать авторские права скульптора. Несмотря на это,

    следует полагать, что дирекция не имеет права без со-

    гласия автора использовать проект иным способом, чем

    было предусмотрено по договору. По договору же проект

    передается дирекции для изготовления на его основе па-

    мятника, но не для репродуцирования, издания и т. д.

    После того, как скульптор выполнил обусловленный

    по договору проект памятника, а дирекция выставок и

    панорам приняла и оплатила его, договор на проектиро-

    вание памятника прекращается, и с автором заключает-

    (**1) <Литературная газета> 23 января 1962 г.

    -52-

    ся новый договор на выполнение рабочей модели скульп-

    туры памятника.

    По договору на изготовление рабочей модели памят-

    ника автор обязуется представить дирекции к обуслов-

    ленному сроку рабочую модель, выполненную в глине и

    в гипсе в обусловленной величине.

    В большинство договоров, заключаемых дирекцией

    выставок и панорам на изготовление рабочей модели

    памятника, включается условие, что работа выполняется

    скульптором из своих материалов и своими средствами.

    Дирекция же принимает на себя расходы скульптора на

    содержание мастерской, на натуру и прокат костюма и

    обязуется оплачивать эти расходы по предъявлении сче-

    тов от соответствующих организаций согласно прилага-

    емому к договору расчету, согласованному сторонами и

    являющемуся неотъемлемой частью договора. Автору не

    разрешается перерасход, а также использование суммы

    одной статьи расходов на другие.

    Включение такого условия в договор связано с тем,

    что изготовление рабочей модели памятника, которая

    обычно выполняется в 1,25 натуральной его величины, в

    отличие от выполнения проекта памятника, когда модель

    выполняется в масштабе 1 : 10, требует значительных за-

    трат. Возложение этих расходов на автора существенно

    ущемило бы его имущественные права.

    Было бы, однако, правильно предусматривать в до-

    говоре возможность предоставления материалов самой

    дирекцией, так как изыскание материалов связано для

    автора со значительными трудностями. Представляет

    трудность и предъявление счетов на расходы, произве-

    денные в процессе работы.

    Рабочую модель автор обязан представить в мягком

    материале (как правило, в глине). Формовка и отливка

    модели в гипсе производятся дирекцией за ее счет.

    В договор на изготовление рабочей модели также

    включается условие, что все указания дирекции относи-

    тельно поправок обязательны для скульптора и выпол-

    няются им без дополнительной оплаты в срок, установ-

    ленный дирекцией.

    Выше указывалось, что существенным недостатком

    договоров на создание памятников (да и других произ-

    ведений изобразительного искусства) является неопреде-

    ленность, многочисленность указаний относительно по-

    -53-

    правок. Но если в договорена проектирование памятника

    трудно установить, обязательны эти указания для автора

    или нет, то в договоре на изготовление рабочей модели

    решение данного вопроса упрощается: для автора обяза-

    тельны только те указания относительно поправок и пе-

    ределок, которые исходят из утвержденного проекта.

    Так же, как и проект, принятая и оплаченная рабочая

    модель памятника переходит в собственность государ-

    ства.

    После изготовления рабочей модели начинаются ра-

    боты по выполнению фигур памятника в необходимой

    для сооружения величине. С автором-скульптором на

    этот новый этап работы соответственно заключается но-

    вый договор. Выполнение памятника в величину соору-

    жения состоит обычно в лепке его в глине и проработке

    в гипсе. Лепка же в гипсе или другом твердом материале

    является обязанностью дирекции. В некоторых догово-

    рах на изготовление памятника в величину сооружения

    на скульптора возлагается обязанность авторского на-

    блюдения за переводом скульптуры памятника в твер-

    дый материал. Но чаще всего авторское наблюдение осу-

    ществляется, скульптором по отдельному трудовому со-

    глашению. Так было и при сооружении памятника

    Карлу Марксу в Москве. С автором памятника -

    Л. Е. Кербелем было заключено трудовое соглашение,

    по которому он обязывался осуществлять надзор за пере-

    водом скульптуры в твердый материал, а дирекция обя-

    зывалась выплатить за это определенное вознаграждение.

    Как и в договорах на выполнение рабочей модели,

    дирекция художественных выставок принимает на себя

    расходы скульптора на содержание мастерской, на на-

    туру и реквизит. Но дирекция может предоставить автору

    и свою мастерскую, обеспечить его реквизитом. В таких

    случаях, естественно, автор не несет дополнительных рас-

    ходов и обязанность дирекции по их возмещению отпа-

    дает.

    Особенностью договора о сооружении памятника в

    необходимой величине является то, что на организацию

    возлагается обязанность проведения всех технических

    работ за свой счет. Обычно к техническим относятся рабо-

    ты по изготовлению щитов, черновой прокладке в глине,

    формовке и отливке в гипсе, погрузо-разгрузочные рабо-

    ты и др.

    -54-

    После выполнения памятника в необходимой вели-

    чине строится постамент для памятника, а скульптура

    отливается из металла или выполняется из какого-либо

    другого материала. Но все эти работы представляют по

    существу технический процесс и исполняются, как пра-

    вило, без участия автора-скульптора. На скульптора мо-

    жет быть лишь возложена обязанность вести авторское

    наблюдение с оплатой этой работы по отдельному согла-

    шению.

    Принятие скульптуры памятника в необходимой для

    сооружения величине производится художественным со-

    ветом по монументальной скульптуре при соответствую-

    щих министерствах культуры. Так же, как и при приня-

    тии проекта и рабочей модели, решение художественного

    совета подлежит утверждению отделом изобразительных

    искусств Министерства культуры.

    Окончательное принятие законченных сооружением

    памятников производится обычно государственными ко-

    миссиями. После открытия памятника последний договор

    с автором считается исполненным, и автор приобретает

    право на окончательный расчет.

    В связи с тем, что на каждую стадию работы по со-

    оружению памятника с автором заключается отдельный

    договор, выплата вознаграждения производится также

    постадийно, по каждому отдельному договору. В свою

    очередь вознаграждение, подлежащее выплате по каж-

    дому договору, уплачивается автору не единовременно.

    а частями. После утверждения каждого из договоров от-

    делом изобразительных искусств выплачивается аванс в

    размере 25 %, а после принятия работы-остальные

    75%. Никаких расценок или ставок авторского возна-

    граждения за создание памятников нет, поэтому при оп-

    ределении гонорара по договору дирекция исходит из

    ориентировочной суммы, рекомендованной художествен-

    ным советом по монументальной скульптуре при соот-

    ветствующих министерствах культуры. Художественный

    совет при определении этой суммы учитывает значи-

    мость создаваемого памятника, его размеры, квалифика-

    цию  скульптора и идейно-художественные качества уже

    сданных частей работы (проекта, рабочей модели и т.д.).,

    По разрешению отделов изобразительных искусств

    соответствующих министерств культуры в договор на вы-

    полнение памятника в величину сооружения может вклю-

    -55-

    чаться условие, что автору предоставляется право после

    окончания работ поставить вопрос о пересмотре автор-

    ского вознаграждения в соответствии с художественным

    качеством произведения. Такое правило устанавливается

    на случай, когда обусловленная в договоре сумма ниже

    действительной стоимости созданного автором произве-

    дения. Уменьшение установленного в договоре возна-

    граждения не допускается.

    В конкретных договорах, заключаемых в настоящее

    время, предусматривается, что большая часть авторско-

    го вознаграждения выплачивается за создание рабочей

    модели и изготовление памятника в необходимой для

    сооружения величине. Такое решение вопроса представ-

    ляется неудачным, так как основные творческие вопросы

    решаются скульптором в процессе создания эскиза,

    проекта. Выполнение же памятника в величину соору-

    жения, хотя оно ответственно и очень трудоемко, не но-

    сит столь творческого характера и может быть осущест-

    влено на основании эскиза и рабочей модели автора дру-

    гим квалифицированным скульптором. С нашей точки

    зрения, в законодательстве необходимо предусмотреть

    выплату основной части вознаграждения за разработку

    проекта; за изготовление рабочей модели и скульптуры

    памятника в величину сооружения должна выплачивать-

    ся меньшая часть вознаграждения.

    Анализ заключаемых на практике договоров на соз-

    дание памятника показывает, что для заключения с ав-

    тором трех отдельных договоров по существу на одну

    работу нет достаточных оснований. Большинство усло-

    вий этих договоров совпадает. Различия относятся лишь

    к предмету договора (в одном случае проект, в другом -

    рабочая модель и т.д.) и сумме вознаграждения. Было

    бы целесообразно на выполнение всей работы по соору-

    жению памятника заключать единый договор. Это об-

    легчило бы разработку соответствующего типового до-

    говора. Отсутствие последнего нередко сказывается на

    законности содержания конкретных договоров. Напри-

    мер, даже после одобрения и принятия проекта, на осно-

    ве которого должны производиться последующие работы,

    дирекция оставляет за собой право требовать от ав-

    тора внесения любых изменений и исправлений как в

    проект, так и в рабочую модель, а иногда в почти закон-

    ченную фигуру всего памятника.

    -56-

    Нередко памятники выполняются автором по догово-

    ру не с непосредственным заказчиком, а с организация-

    ми-посредниками, которые заключают договор подряда

    с заказчиком. Как правило, это имеет место при заказе

    памятников республиканскими органами художественно-

    производственным предприятиям Москвы, Ленинграда и

    т. д. В таких случаях, если заказчик по тем или иным

    причинам откажется от договора подряда с организа-

    цией-посредником, последняя в свою очередь расторгает

    договор со скульптором. Справедливые требования

    скульптора не удовлетворяются ни той, ни другой орга-

    низацией. В судебных органах такие споры не всегда

    находят правильное разрешение.

    Скульптор Т. по договору с Мытищинским заводом

    художественного литья обязался создать модель конной

    статуи <Фрунзе на коне> в глине с проработкой в гипсе.

    При заключении договора автору был выплачен аванс в

    размере 30% договорной суммы. По условиям договора

    следующие 30% гонорара подлежали выплате после

    создания рабочей модели. В условленное время модель

    была передана на рассмотрение художественного совета

    по монументальной скульптуре Министерства культуры

    СССР, который предложил Т. внести в нее поправки,

    поскольку образ Фрунзе - государственного деятеля и

    выдающегося полководца не был решен с должной пол-

    нотой. Но к тому времени, когда скульптор представил

    доработанную модель, Министерство культуры Киргиз-

    ской ССР, по заказу которого создавался памятник, от-

    казалось от договора с заводом художественного литья,

    а последний в свою очередь расторг договор с Т.

    Считая, что созданная им рабочая модель памятника

    должна быть оплачена, Т. обратился с иском в суд. Мос-

    ковский областной суд решением от 8 января 1964 г.

    в иске отказал.

    Рассматривая это дело в кассационном порядке, Су-

    дебная коллегия по гражданским делам Верховного

    Суда РСФСР определением от 18 февраля 1964 г. реше-

    ние Мособлсуда оставила без изменения. В обоснование

    такого решения Верховный Суд РСФСР сослался на то,

    что работа Т. является недоброкачественной. (*1).

    (**1) Определение по делу № 4-66-г 1964 г.

    -57-

    Из материалов данного дела видно, что выполненная

    скульптором рабочая модель памятника не отклонялась

    как непригодная, а автору было лишь предложено вне-

    сти в нее исправления. Если бы договор не был расторг-

    нут в одностороннем порядке Министерством культуры

    Киргизской ССР, а вслед за ним и заводом, работа ав-

    тора, которую он переделал с учетом замечаний худо-

    жественного совета, могла быть одобрена. Ссылка на

    непригодность работы неосновательна, потому что до-

    говор расторгался не по этим причинам. Работа автора

    по изготовлению рабочей модели памятника осталась по

    существу неоплаченной. Такое положение не соответ-

    ствует общим принципам оплаты авторского труда. По-

    этому необходимо в нормативном порядке разрешить

    этот вопрос, предусмотрев, что, если сооружение памят-

    ника, на создание которого был заключен договор, впо-

    следствии признается нецелесообразным, автор должен

    получить вознаграждение за проделанную работу.

    -58-

    «все книги     «к разделу      «содержание      Глав: 17      Главы: <   4.  5.  6.  7.  8.  9.  10.  11.  12.  13.  14. > 





    polkaknig@narod.ru ICQ 474-849-132 © 2005-2018 Материалы этого сайта могут быть использованы только со ссылкой на данный сайт.