Главная

Разделы


Теория государства и права
Аграрное право
Государственное право зарубежных стран
Семейное право
Судебные и правоохранительные органы
Криминальное право
История государства и права России
Административное право
Гражданское право
Конституционное право России
История государства и права зарубежных стран
История государства и права Украины
Банковское право
Правовое регулирование деятельности органов ГНС
Юридическая психология
Финансовое право
Юридическая деонтология
Трудовое право
Предпринимательское право
Конституционное право Украины
Разное
История учений о государстве и праве
Уголовное право
Транспортное право
Авторское право
Жилищное право
Международное право
Международное право
Наследственное право
Налоговое право
Экологическое право
Медицинское право
Информационное право
Судебное право
Страховое право
Торговое право
Хозяйственное право
Муниципальное право
Договорное право
Частное право

  • Вопросы
  • Советы
  • Заметки
  • Статьи

  • «все книги     «к разделу      «содержание      Глав: 17      Главы:  1.  2.  3.  4.  5.  6.  7.  8.  9.  10.  11. > 

     1. Основные права авторов произведений изобразительного искусства

    Для обеспечения наиболее успешного развития твор-

    ческой деятельности советское авторское право закреп-

    ляет за авторами произведений изобразительного искус-

    ства ряд правомочий. В силу ст. 98 Основ гражданского

    законодательства Союза ССР и союзных республик (*1)

    автору принадлежит право на:

    авторство, авторское имя;

    опубликование, воспроизведение и распространение

    произведения всеми дозволенными законом способами;

    неприкосновенность произведения;

    получение гонорара за использование произведения

    другими лицами, кроме случаев, указанных в законе.

    В юридической литературе права авторов принято

    подразделять на имущественные и личные неимущест-

    венные. (*2). При этом к имущественным относят право на

    получение гонорара, а к личным неимущественным-

    все остальные.

    Право на авторство обеспечивает признание принад-

    лежности произведения данному лицу, а право на автор-

    ское имя предоставляет ему возможность избирать спо-

    (**1) В дальнейшем именуются <Основы>.

    (**2) <Советское гражданское право>, т. 2, <Юридическая литература>,

    1965, стр. 399.

    Разумеется, эти правомочия тесно друг с другом связаны. Как

    правильно отмечает О. С. Иоффе, <личные права авторов находятся .

    в едином комплексе с их имущественными правами и заключены в

    одном и том же авторском правоотношении, чего нельзя сказать о

    праве на имя, честь, достоинство и т. п.> (О. С. Иоффе, Новая

    кодификация советского гражданского законодательства и охрана

    чести и достоинства граждан, <Советское государство л право>

    1962 г. № 7, стр. 61).

    -3-

    соб обозначения своего авторства. В соответствии с

    Основами (ст. 98) автор может выпускать произведение

    в свет под своим именем, под условным именем (псев-

    доним) или без обозначения имени (анонимно).

    Право выбора принадлежит самому автору. Поэтому

    в случае опубликования произведения помимо желания

    автора без указания его имени он вправе в судебном

    порядке требовать доведения до сведения общества о

    принадлежности опубликованного произведения ему.

    На практике встречаются такие иски

    Учпедгиз выпустил книгу <Кола Брюньон> с иллю-

    страциями художника К., но без указания его имени.

    По иску автора народный суд 3-го участка Куйбышев-

    ского района Москвы решением от 12 ноября 1951 г.

    обязал издательство опубликовать в печати объявление

    о том, что рисунки, помещенные в книге, являются реп-

    родукциями с работ К. (*1).

    Выпуск кем-либо чужого произведения под своим

    именем по законодательству некоторых союзных рес-

    публик является уголовно наказуемым деянием. (*2).

    Право на опубликование, воспроизведение и распро-

    странение произведения дает автору возможность само-

    му решить вопрос о допустимости обнародования своей

    работы. Автор вправе судить о достаточной зрелости

    своего произведения и о возможности ознакомить с ним

    общество. Лишь ему предоставляется решение вопроса

    о порядке и способах использования работы.

    Права автора на опубликование, воспроизведение и

    распространение произведения связаны между собой.

    Они осуществляются как одновременно (издание, на-

    пример, заключает и опубликование и воспроизведе-

    ние), так и самостоятельно (например, произведения

    изобразительного искусства могут публиковаться, т. е.

    выпускаться в свет, путем выставления их в музее, на

    выставке, что не является ни воспроизведением, ни рас-

    пространением; с другой стороны, создание копий явля-

    ется осуществлением права на воспроизведение, не обя-

    зательно влекущим опубликование или распространение

    произведения).

    (**1) Из дел Управления охраны авторских прав Союза художников

    СССР (в дальнейшем- УОАП СХ СССР).

    (**2) См., например, ст. 141 Уголовного кодекса РСФСР.

    -4-

    Выпуск произведения в свет (опубликование) имеет

    важное юридическое значение: не выпущенные в свет

    работы не могут использоваться без согласия автора,

    свободное использование допускается законом только в

    отношении опубликованных произведений. (*1).

    К личным правам автора относится и право на не-

    прикосновенность произведения. Выпуская последнее в

    свет, автор вправе требовать, чтобы оно дошло до све-

    дения общества в том именно виде, в каком он счел

    возможным опубликовать его, не допуская внесения из-

    менений и дополнений, которые искажают содержание

    или форму произведения, приводят к снижению его

    научной или художественной ценности. Предоставляя

    автору право на неприкосновенность произведения, со-

    ветское законодательство тем самым обеспечивает ох-

    рану не только интересов автора, но и всего общества,

    заинтересованного в том, чтобы произведение дошло до

    него в том виде, как его создал автор. В силу ст. 480

    ГК (*2) при издании, публичном исполнении или ином ис-

    пользовании произведения воспрещается без согласия

    автора вносить какие-либо изменения как в само произ-

    ведение, так и в его название и в обозначение имени

    автора. Воспрещается также без согласия автора снаб-

    жать произведение при его издании иллюстрациями,

    предисловиями, послесловиями, комментариями и каки-

    ми бы то ни было пояснениями.

    Неприкосновенность произведения охраняется и

    после смерти автора. В соответствии со ст. 481 ГК автор

    ai?aaa в том же порядке, в каком назначается исполни-

    тель завещания, указать лицо, на которое он возлагает

    охрану неприкосновенности своих произведений после

    смерти. При отсутствии таких указаний охрана не-

    прикосновенности произведений после смерти авто-

    ра осуществляется его наследниками, а также орга-

    низациями, на которые возложена охрана авторских

    прав. Эти организации охраняют авторские права и

    в тех случаях, если наследников нет или их авторское

    право прекратилось. Такой организацией в отношении

    (**1) О свободном использовании произведений изобразительного искус-

    ства см.  3 настоящей главы.                          .

    (**2) Здесь и в дальнейшем имеются в виду статьи ГК РСФСР и соот-

    ветствующие им статьи ГК других союзных республик.

    -5-

    произведений изобразительного искусства является Уп-

    равление охраны авторских прав Союза художников

    СССР.

    В действующем законодательстве нет указаний о том,

    в каких пределах наследники автора и иные управомо-

    ченные лица и организации вправе осуществлять его

    правомочие на неприкосновенность произведения. В ча-

    стности, не ясно, могут ли они давать разрешение на

    внесение изменений в произведение. Этот вопрос нужда-

    ется в специальном правовом регулировании. При раз-

    работке такого акта необходимо учесть следующее.

    Полное перенесение права умершего автора на не-

    прикосновенность произведения на его наследников не-

    допустимо. Не всегда между авторами и их наследни-

    ками существует единство взглядов. Как правильно

    указывалось в литературе, (*1), здесь таится опасность ис-

    кажения идей, мыслей и творчества умершего автора.

    Произведения искусства, в частности изобразительного,

    требуют бережного к себе отношения и сохранения их

    именно такими, какими они были созданы. Проходят

    века, а творения знаменитых художников, скульпторов

    сохраняются и воспроизводятся в том виде, в каком

    они вышли из рук их творцов. Ясно, что предоставление

    права кому-либо из правопреемников автора вносить

    изменения в произведения искусства было бы нелепо.

    В силу ст. 499 ГК в случае нарушения неприкосно-

    венности произведения или других личных неимущест-

    венных прав автора последний, а после его смерти нас-

    ледники и другие управомоченные лица, вправе требо-

    вать восстановления нарушенного права (внесения соот-

    ветствующих исправлений, публикации в печати или

    иным способом), либо запрещения выпуска произведе-

    ния в свет, либо прекращения его распространения.

    В 1958 году Центральный государственный музей

    Казахской ССР выпустил к декаде казахской литерату-

    ры и искусства в Москве альбом <Казахский народный

    костюм>. Рисунки для этого альбома были выполнены

    художницей Г., однако в выходных данных по вине редак-

    тора издания автором рисунков было указано другое

    (**1) Д. Немзер, Правовая охрана неприкосновенности содержания

    произведений умерших авторов, <Рабочий суд> 1929 г. № 17-18,

    стр. 1204.

    -6-

    лицо, осуществившее лишь внешнее оформление альбома.

    Решением от 16 января 1959 г. народный суд 1-го участка

    Фрунзенского района г. Алма-Аты по иску художницы

    Г. признал ее автором опубликованных в альбоме рисун-

    ков и обязал музей произвести поправления на титульном

    листе альбома. (*1).

    Если нарушением прав автора ему причинены убыт-

    ки, то независимо от требований неимущественного ха-

    рактера он вправе требовать возмещения убытков

    (ст. 500 ГК).

    Обычно убытки в таких случаях выражаются в сум-

    ме вознаграждения, которую автор получил бы при пра-

    вомерном использовании его произведения. Если нару-

    шение права автора на неприкосновенность приводит к

    порче или уничтожению оригинала произведения (на-

    пример, пытаясь внести <исправления> в скульптуру, на-

    рушитель авторского права разрушает ее), автор может

    требовать возмещения расходов по реставрации произ-

    ведения или уплаты полной стоимости оригинала.

    В силу общих норм обязательственного права

    (ст. 219 ГК) под убытками разумеются расходы, произ-

    веденные кредитором, утрата или повреждение его иму-

    щества, а также не полученные кредитором доходы, ко-

    торые он получил бы, если бы обязательство было ис-

    полнено должником (так называемая упущенная выго-

    да). Теоретически, конечно, не исключается, что автор

    может предъявить иск о возмещении ему доходов, ко-

    торые он получил бы, если бы произведение его не было

    приведено в негодность (уничтожено). Практически

    доказать размер таких убытков почти невозможно. На

    практике иски подобного рода не встречаются.

    Право на получение гонорара как имущественное

    право возникает у автора при том условии, что его про-

    изведение признано полезным и используется государ-

    ственной или кооперативной организацией, гражданами.

    Труд автора оплачивается при использовании его про-

    изведения.

    Как правило, вознаграждение автору выплачивается

    по ставкам, устанавливаемым законодательством Сою-

    за ССР и союзных республик. Решающее значение для

    (**1) Дело № 2-42 1959 г.

    -7-

    установления размера авторского вознаграждения име-

    ют качество произведения и степень его использования

    обществам. Качество произведения выявляется при его

    использовании: чем шире и всестороннее использование

    произведения, тем более высока и сумма авторского

    вознаграждения.

    Поскольку авторское вознаграждение зависит от ис-

    пользования произведения, автор может получить гоно-

    рар не только однократно (при выпуске произведения в

    свет), но и многократно, в зависимости от дальнейшего

    использования произведения.

    Таковы в общих чертах авторские права, предусмот-

    ренные законом. Большинство из них (за исключением

    права авторства) осуществляется автором путем заклю-

    чения договора с социалистической организацией (изда-

    тельством, Художественным фондом, театром и т. п.)

    об использовании произведения тем или иным способом.

    И именно в договорных отношениях проявляются осо-

    бенности прав авторов, в частности авторов произведе-

    ний изобразительного искусства. Поэтому конкретные

    права авторов произведений изобразительного искусст-

    ва рассматриваются нами применительно к отдельным

    видам договоров на использование этих произведений.

    Поскольку по всем авторским договорам на произведе-

    ния изобразительного искусства основные права и обя-

    занности сторон, а также их ответственность за неис-

    полнение принятых обязательств весьма сходны, одно-

    типны, эти общие вопросы излагаются в  2 гл. 1. Слу-

    чаям свободного использования произведения посвящен

     3 гл. 1.

    -8-

    «все книги     «к разделу      «содержание      Глав: 17      Главы:  1.  2.  3.  4.  5.  6.  7.  8.  9.  10.  11. > 





    polkaknig@narod.ru ICQ 474-849-132 © 2005-2018 Материалы этого сайта могут быть использованы только со ссылкой на данный сайт.