Главная

Разделы


Теория государства и права
Аграрное право
Государственное право зарубежных стран
Семейное право
Судебные и правоохранительные органы
Криминальное право
История государства и права России
Административное право
Гражданское право
Конституционное право России
История государства и права зарубежных стран
История государства и права Украины
Банковское право
Правовое регулирование деятельности органов ГНС
Юридическая психология
Финансовое право
Юридическая деонтология
Трудовое право
Предпринимательское право
Конституционное право Украины
Разное
История учений о государстве и праве
Уголовное право
Транспортное право
Авторское право
Жилищное право
Международное право
Международное право
Наследственное право
Налоговое право
Экологическое право
Медицинское право
Информационное право
Судебное право
Страховое право
Торговое право
Хозяйственное право
Муниципальное право
Договорное право
Частное право

  • Вопросы
  • Советы
  • Заметки
  • Статьи

  • «все книги     «к разделу      «содержание      Глав: 17      Главы: <   12.  13.  14.  15.  16.  17.

     2. Использование произведений изобразительного искусства в кинофильмах и телевизионных фильмах

    Работа художника киностудии во многом схожа с

    работой театрального художника. Создаваемое им про-

    изведение является составной частью результата твор-

    -128-

    ческой и производственной деятельности многих лиц-

    кинофильма или телевизионного фильма.

    Гражданские кодексы союзных республик устанав-

    ливают, что авторское право на кинофильм или телеви-

    зионный фильм принадлежит предприятию, осуществив-

    шему его съемку. Вместе с тем оговорено, что автору

    сценария, композитору, режиссеру-постановщику, глав-

    ному оператору, художнику-постановщику и авторам

    других произведений, вошедших составной частью в ки-

    нофильм или телевизионный фильм, (*1), принадлежит ав-

    торское право каждому  на   свое   произведение

    (ст. 486 ГК).

    Из авторов произведений изобразительного искусст-

    ва в указанном перечне упоминается только художник-

    постановщик, однако это не исключает признания автор-

    ского права и за другими художниками, чьи произведе-

    ния вошли составной частью в кинофильм, так как

    данный перечень является примерным. В создании

    кинокартины кроме художника-постановщика принима-

    ют участие художники по костюмам, художники по ком-

    бинированным съемкам, художники-декораторы и т. д.

    Все они выполняют творческие работы, являющиеся

    объектом авторского права.

    Особенно значительна роль художников в создании

    мультипликационных фильмов. Специфической особен-

    ностью мультфильмов является то, что в качестве

    средств художественной выразительности в них исполь-

    зуются произведения изобразительного искусства - ри-

    сунки. Раскрытие содержания фильма происходит

    посредством показа сменяющих друг друга рисунков,

    картин. Обычно появлению какой-либо сцены на экране

    предшествует огромная работа целого ряда художни-

    ков разных специальностей. Превращение рисунков,

    созданных художниками-постановщиками, в действую-

    щих персонажей начинается с работы мультипликато-

    ров. Рисунки мультипликатора раскрывают характер

    движения в каждой сцене.

    (**1) Обычно съемки телевизионных фильмов осуществляются киносту-

    диями по заказу телевизионных организаций. В непосредственные

    отношения с последними художники не вступают. Независимо от

    того, какой фильм снимается-кино или телевизионный,-ху-

    дожник работает по заказу киностудии. Исходя из этого, в работе

    рассматриваются только авторские права кинохудожника.

    -129-

    Художник-постановщик рисованной или кукольной

    кинокартины, даже если он не является одновременно

    режиссером фильма, выступает во всяком случае как

    соавтор последнего-и при разработке режиссерского

    сценария, непременно включающего графическую рас-

    кадровку, и при окончательном решении фильма. Ав-

    торское  право  мультипликатора  распространяется

    только на отдельные рисунки.

    Промежуточные элементы движения, носящие назва-

    ние <фаз>, выполняются художником-фазовщиком. Это

    уже не творческая, а техническая работа, поэтому она

    не является объектом авторского права.

    Основное творческо-производственное звено киносту-

    дии-съемочная группа. Каждый из участников груп-

    пы наделяется определенными правами и обязанно-

    стями.

    Художник-постановщик, являясь членом съемочной

    группы, осуществляет общий творческий замысел ре-

    жиссера-постановщика a части изобразительно-декора-

    тивного решения и оформления фильма. Он несет ответ-

    ственность   за   идейно-художественное   качество

    изобразительного решения картины в эскизах, верное

    отображение в них эпохи и быта, правдивый показ дей-

    ствительности, единство стилевого решения художест-

    венно-декоративного оформления, а также за разрабо-

    танные им совместно с оператором пространственно-

    графическое и колористическое решения в эскизах

    декорационной части картины.

    Художник по костюмам- непосредственный испол-

    нитель творческого замысла режиссера-постановщика

    по созданию внешнего облика персонажей фильма.

    Художник-декоратор -  помощник    художника-поста-

    новщика картины по всем вопросам, связанным с реали-

    зацией декорационного комплекса, подбором мебели,

    реквизита и т. д.

    В настоящее время киностудии представляют собой

    экономически мощные производственно-творческие объ-

    единения и имеют в своем штате целые коллективы худо-

    жников. Но не исключена возможность привлечения для

    оформления кинокартины и внештатных художников.

    В феврале 1961 года было установлено, что штатный ху-

    дожник-постановщик киностудии, не занятый постанов-

    кой фильма в течение определенного срока (по художест-

    -130-

    венным фильмам шесть месяцев), отчисляется со штатной

    должности, после чего может привлекаться к работе на

    договорных началах на той же или другой студии.

    Договоры с кинохудожниками заключаются по типо-

    вым формам, утвержденным приказом по б. Министер-

    ству кинематографий СССР от 27 июля 1948 г. Таких

    типовых договоров четыре: на разработку эскизов худо-

    жественно-декоративного оформления, на художествен-

    но-декоративное оформление кинокартины, на разра-

    ботку эскизов оформления костюмов и на оформление

    костюмов для кинокартин.

    Художник, принимающий на себя разработку эски-

    зов художественно-декоративното оформления, обязан:

    а) совместно с кинорежиссером-постановщиком и

    кинооператором картины определить общий стиль всего

    художественно-декоративного оформления кинокартины

    и разработать художественно-декоративное и цветовое

    решение каждого объекта, имея в виду наиболее эко-

    номное решение темы к установленному сроку;

    б) Определить совместно с режиссером-постановщи-

    ком, оператором и директором кинокартины места на-

    турных съемок;

    в) отобрать из числа имеющихся в фильме детали

    фундука (стандартные элементы декораций), и предме-

    ты постановочного инвентаря (костюмы, реквизиты, ме-

    бель, бутафория и т. п.);

    г) подготовить эскизы декораций, натурных сооруже-

    ний и постановочного инвентаря и сдать их в закон-

    ченном виде имеете с планировкой, описанием ра-

    бот и расшифровкой деталей режиссеру-постановщику

    и дирекции студии   к  обусловленному договором

    сроку.

    Художник может принять на себя наряду с разра-

    боткой эскизов художественно-декоративное оформле-

    ние кинокартины в целом. В таких случаях на него, как

    и на театрального художника, возлагаются еще Обязан-

    ности производственного характера: он руководит под-

    готовкой чертежей и постройкой декорационных соору-

    жений, изготовлением постановочного инвентаря и

    принимает все эти вещи в готовом виде от соответст-

    вующих цехов киностудии.

    По типовым договорам художника с киностудией на

    автора возлагается обязанность в случае необходимости

    -131-

    переделок или дополнения эскизов художественно-деко-

    ративного оформления кинокартины как в процессе ее

    производства, так и в процессе ее сдачи выполнить эти

    работы без особой оплаты.

    Размер вознаграждения по договору определяется в

    соответствии с действующим положением об оплате вне-

    штатных художников-постановщиков кинокартин. Поло-

    жение об оплате дифференцирует аккордную оплату по

    различным признакам. Прежде всего учитывается квали-

    фикация художника.

    Все художники по квалификации делятся на две

    группы. К первой группе относятся художники, имеющие

    персональные звания: народные художники, заслужен-

    ные деятели искусств, лауреаты государственных пре-

    мий и художники, тарифицированные в установленном

    порядке по первой категории; ко второй-все осталь-

    ные художники.

    Затем проводится дифференциация по характеру

    кинокартины: художественная, научно-популярная, учеб-

    ная и т. д. Каждая из этих групп внутренне дифферен-

    цируется по объему работы. Так, художественные кар-

    тины, содержащие свыше 18 объектов для оформления,

    относятся к первой группе, от 13 до 18 объектов-ко

    второй, от 8 до 12 объектов -к третьей и т. д.

    Как справедливо замечает С. Н. Ландкоф, такую си-

    стему оплаты нельзя назвать простой. (*1). Она чрезмерно

    усложнена вследствие большой дифференциации по

    разным категориям.

    Обусловленную договором работу художник сдает

    киностудии по частям. Выплата вознаграждения также

    производится по частям в соответствии со стадиями вы-

    полнения работы.

    Договорная сумма выплачивается художнику в раз-

    мере:

    а) 10% суммы договора-после представления

    справки кинорежиссера-постановщика и директора ки-

    нокартины об окончании работы по определению обще-

    го стиля художественно-декоративного оформления

    кинокартины в целом и отдельных объектов по всей ки-

    нокартине;

    (**1) С. Н. Ландкоф, Киноавторское право, Киев, 1963, стр. 64.

    -132-

    б) 40%-после принятия дирекцией киностудий

    всех эскизов декораций, мебели и прочего постановоч-

    ного инвентаря.

    Окончательный расчет с художником производится

    после утверждения в установленном порядке сметы на

    постановку кинокартины.

    По договору на оформление костюмов для кинокар-

    тины обусловленная сумма выплачивается художнику

    в размере:

    а) 10% суммы договора - после  представления

    справки об окончании работ по определению общего сти-

    ля оформления костюмов;

    б) 20%- после принятия дирекцией киностудии

    эскизов костюмов;

    в) 20%-по отснятии 50% объектов по кинокартине;

    г) 25%-по окончании съемок по кинокартине.

    Окончательный расчет с художником производится

    после принятия законченной кинокартины дирекцией

    киностудии.

    Если разработка и осуществление художественно-де-

    коративного оформления кинокартины поручается не-

    скольким художникам, вознаграждение распределяется

    между ними пропорционально объему работы, с учетом

    квалификации исполнителя. Если оформление костюмов

    поручается отдельному художнику, то оплата может

    быть установлена не свыше 30% от оплаты за оформле-

    ние кинокартины в целом.

    За разработку эскизов без руководства осуществле-

    нием постановки оплата составляет 30-40% от оплаты

    оформления кинокартины в целом.

    Такое правило, однако, не  может быть признано

    обоснованным, так как разработка эскизов представля-

    ет куда более ответственный и творческий процесс, чем

    работа по руководству осуществлением постановки.

    Эскиз-основной ключ к раскрытию содержания про-

    изведения, и потому квалифицированные художники-ис-

    полнители всегда смогут на его основе создать киноде-

    корации, бутафорию, костюмы и т. д., не проявив при

    этом творчества, не создав нового произведения. Как

    справедливо указывают А. И. Ваксберг и И. А. Грингольц,

    <художник может сделать только эскизы и все же оста-

    ется единственным обладателем авторского права, так

    как труд его преемников сведется лишь к техническому

    -133-

    <овеществлению> эскиза>. (*1). При таких обстоятельствах

    установление создателю произведения меньшей оплаты,

    чем лицам, технически <овеществляющим> его произве-

    дение, нельзя признать обоснованным.

    Как уже говорилось, большинство киностудий име-

    ет свой штат художников. 9 июня 1948 г. б. Министер-

    ством кинематографии СССР были утверждены Типовой

    трудовой договор киностудии художественных фильмов

    с художником-постановщиком на художественно-деко-

    ративное оформление кинокартины и Типовой трудовой

    договор киностудии художественных фильмов с худож-

    ником по комбинированным съемкам на оформление

    художественной кинокартины в части комбинированных

    съемок.

    По первому из этих договоров, художник-постанов-

    щик принимает на себя выполнение всех работ, связан-

    ных с художественным оформлением кинокартины. Худо-

    жник обязуется вместе с кинорежиссером-постанов-

    щиком и кинооператором определить общий стиль всего

    художественно-декоративного оформления кинокартины,

    разработать художественно-декоративное и цветовое ре-

    шение каждого объекта для включения в режиссерский

    сценарий. На художника по этим договорам возлагают-

    ся и другие обязанности, аналогичные обязанностям

    внештатных художников.

    За осуществленную постановку кинокартины, приня-

    той в установленном порядке и получившей высокую

    оценку, киностудия уплачивает художнику-постановщи-

    ку помимо основного оклада, получаемого как штатным

    работником киностудии, дополнительную оплату (поста-

    новочные), которая представляет собой твердую сумму,

    определенную в договоре.

    Если законченная кинокартина в целом не получит

    высокой оценки либо будет установлено пониженное ка-

    чество ее художественно-декоративного оформления, до-

    полнительная оплата (постановочные) выплачивается

    художнику-постановщику в пониженном размере.

    (**1) А.Ваксберг, И. Грингольц, Автор в кино, <Искусство>,

    1961, стр. 52.

    -134-

    В случае нарушения художником-постановщиком

    установленного календарным планом срока производ-

    ства кинокартины, перерасхода денежных средств про-

    тив утвержденной сметы на художественно-декоратив-

    ное оформление или нарушения других условий до-

    говора размер дополнительной оплаты снижается в

    зависимости от степени нарушений и причин, их вы-

    звавших.

    Выплата художнику-постановщику причитающейся

    по договору дополнительной оплаты производится ки-

    ностудией после утверждения ее размера вышестоящей

    организацией (по подчиненности) и не позднее месяч-

    ного срока со дня получения в установленном порядке

    разрешения на выпуск кинокартины на экран.

    В случае невыпуска кинокартины на экран или уста-

    новления низкого качества художественных работ в вы-

    пущенной кинокартине художник-постановщик дополни-

    тельной оплаты не получает.

    Если киностудия в процессе производства кинокар-

    тины установит недоброкачественность работы худож-

    ника-постановщика или выявит по ходу подготовки или

    постановки кинокартины срыв производства либо пре-

    вышение сметной стоимости по вине художника-поста-

    новщика, директор киностудии вправе расторгнуть до-

    говор без выплаты по нему дополнительной оплаты

    (постановочных).

    Аналогично содержание и второго договора с худож-

    ником (по комбинированным съемкам).

    В целях повышения материальной заинтересованно-

    сти работников кино и киностудий в создании фильмов

    высокого идейно-художественного уровня и улучшения

    организации производства кинофильмов на киностуди-

    ях системы Министерства культуры СССР (ныне Комите-

    та по кинематографии при Совете Министров СССР) с

    1961 года установлены дифференцированные размеры

    оплаты законченных производством кинофильмов, поста-

    новочного и потиражного вознаграждений, а также пре-

    мий работникам киностудий. В связи с этим введено

    четыре группы по оплате кинофильмов в зависимости io

    их идейно-художественного уровня. Рассмотрение вопро-

    сов об отнесении полнометражных кинофильмов к 1 и II

    -135-

    a?oiiai по оплате производится комиссией (*1) при Коми-

    тете по кинематографии при Совете Министров СССР по

    представлениям комитетов по кинематографии союзных

    республик и киностудий союзного подчинения. Определе-

    ние III и IV групп по оплате полнометражных, а также

    всех групп короткометражных фильмов производится

    комитетами по кинематографии союзных республик и

    Управлением по производству фильмов Комитета по ки-

    нематографии при Совете Министров СССР по подчи-

    ненности киностудий.

    Кроме того, установлены новые размеры постановоч-

    ного вознаграждения за осуществление постановки ху-

    дожественных кинофильмов (в том числе мультиплика-

    ционных), телефильмов и фильмов-спектаклей, научно-

    популярных, учебных и хроникально-документальных

    кинофильмов (киножурналов, сюжетов), выплачиваемо-

    го единовременно в твердых суммах.

    За осуществление постановки широкоэкранных, па-

    норамных и широкоформатных кинофильмов, в том чис-

    ле со стереофоническим звучанием, размер постано-

    вочного вознаграждения за каждый кинофильм повы-

    шается в среднем на 10%.

    За кинофильм IV группы постановочное вознаграж-

    дение не выплачивается. По остальным группам оно

    выплачивается после оценки качества кинофильма и при

    соблюдении всех производственно-экономических пока-

    зателей работы.

    Вместе с другими творческими работниками поста-

    новочное вознаграждение получают художник-постанов-

    щик, художник по комбинированным съемкам, художник

    по костюмаи и т. д. На этом оплата труда авторов худо-

    жественного оформления кинофильма по существу за-

    канчивается.

    В то же время авторы литературных сценариев и

    музыкальных произведений, по которым осуществлена

    постановка кинофильмов, получают потиражное возна-

    граждение, размер которого по фильмам 1 группы может

    доходить до 300 % суммы основного гонорара за созда-

    ние произведения. Здесь мы вновь сталкиваемся с нера-

    венством в оплате указанных авторов и художника,

    (**1) Комиссия образуется из представителей министерств культуры и

    комитетов по кинематографии союзных республик, Союза работни-

    ков кинематографии СССР и общественности.

    -136-

    хотя от художественного оформления кинокартины не-

    редко зависит ее качество и оценка общественностью,

    ее размножение в том или ином количестве копий.

    Но самое главное-при этом не учитывается, что созда-

    ваемые художниками кинопроизведения являются объек-

    тами aaoi?neiai права и, следовательно, вознагражде-

    ние за них должно выплачиваться не однократно, а в

    соответствии с качеством труда автора, выявляющимся

    в ходе использования работы.

    Постановочное вознаграждение, так же как и основ-

    ной гонорар за создание произведения, представляет со-

    бой твердую сумму, выплата которой зависит от многих

    условий, в том числе экономических. Оно ни в коей мере

    не определяется идейно-художественным достоинством

    оформления картины, тогда как размер авторского воз-

    награждения должен зависеть только от качества про-

    изведения. О том, что постановочные не представляют

    собой авторского вознаграждения, свидетельствует и

    тот факт, что они выплачиваются и таким участникам

    создания кинофильма, как звукооператор, директор ки-

    нокартины, которые не создают произведения-объекта

    авторского права. По своей природе постановочные

    представляют собой премию, выплачиваемую за дости-

    жение определенных производственных показателей.

    Выплата художникам наряду с кинодраматургом и

    композитором потиражного вознаграждения соответст-

    вует общим началам советского авторского права. Кро-

    ме того, это будет стимулировать художника к повыше-

    нию идейно-художественного качества оформления, а

    следовательно, и всего фильма.

    В кинофильмах могут использоваться и опубликован-

    ные произведения изобразительного искусства. Такое

    использование осуществляется с соблюдением требова-

    ний законодательства об авторском праве.

    В законодательстве не разрешен вопрос о праве соб-

    ственности художника киностудии на создаваемые им

    эскизы произведений. Не разрешается этот вопрос и в

    рассмотренных выше типовых договорах со штатными

    и внештатными художниками. Исходя из приказа

    № 133 по Министерству культуры СССР <О мерах улуч-

    шения деятельности театральных художников>, которым

    установлено, что эскизы художественного оформления

    театральных спектаклей являются собственностью ху-

    -137-

    дожника-автора, можно было бы полагать, что, посколь-

    ку положение театрального художника и художника ки-

    ностудии аналогично, эскизы художественного оформ-

    ления кинофильма являются собственностью художника.

    Однако 5 января 1960 г. на запрос директора Алма-

    Атинской киностудии художественных и хроникальных

    фильмов (ныне <Казахфильм>) отдел организации труда

    и заработной платы планово-финансового управления

    Министерства культуры СССР сообщил, что <художни-

    ки, работая над постановкой фильма на материале ки-

    ностудии, являются штатными работниками киностудии,

    за это они получают заработную плату и дополнитель-

    ное вознаграждение (постановочные), поэтому резуль-

    таты труда художников (эскизы декораций, костюмов,

    реквизита, грима и прочих постановочных средств) явля-

    ются собственностью киностудии, в штате которой они

    состоят.

    В связи с этим киностудия обязана организовать

    учет и хранение всех эскизов как своей собственности и

    не допускать передачи их на руки>. (*1).

    Такое разъяснение вряд ли можно признать правиль-

    ным. Нахождение художника в штате киностудии не оз-

    начает, что эскизы художественного оформления филь-

    ма являются собственностью киностудии. Вышеуказан-

    ное положение приказа № 133 об эскизах художествен-

    ного оформления спектаклей относится в равной мере

    как к внештатным, так и к штатным художникам

    театров. Штатные художники театров работают на ма-

    териале театра, однако от этого их эскизы не признают-

    ся собственностью театра. В будущем законодательстве

    необходимо устранить такое различное решение анало-

    гичных вопросов.

    Как и в отношении театральных художников, в за-

     конодательстве и в ведомственных актах не затронут

    вопрос об авторских правомочиях художников киносту-

    дий. Представляется, что художник киностудии передает

    последней право использовать свои произведения толь-

    ко в кинофильме. Остальные же правомочия (издание,

    экспонирование и т. д.) остаются за автором.

    (**1) Из материалов УОАП СХ СССР.

    -138-

    Oaeia решение вопроса вытекает из общих поло-

    жений законодательства по авторскому праву. Граж-

    данские кодексы союзных республик (ст. 509 ГК) уста-

    навливают, что в типовых договорах могут предусматри-

    ваться случаи, когда автор не вправе передавать

    произведения для использования иными, чем обусловле-

    но договором, способами. Но действующие в настоящее

    время типовые договоры киностудий с художниками

    таких ограничений не устанавливают.

    В рассматриваемых типовых договорах предусмат-

    риваются случаи расторжения договора по инициативе

    киностудии. Так, договор с внештатным художником

    на разработку эскизов художественно-декоративного

    оформления кинокартины может быть расторгнут в

    случае:

    а) непредставления или невыполнения художником

    в установленные сроки работ, предусмотренных догово-

    ром;

    б) прекращения производства кинокартины;

    в) непринятия киностудией или вышестоящей ин-

    станцией представленных художником эскизов худо-

    жественно-декоративного оформления кинокартины;

    г) установления киностудией в процессе производ-

    ства недоброкачественности работы художника.

    Выданное автору вознаграждение подлежит возврату

    в случаях расторжения договора вследствие невыполне-

    ния работы в обусловленные сроки и установления

    недоброкачественности работы. Однако это правило не

    соответствует регламентации в законе ответственности

    автора за нарушение договора. В силу ст. 511 ГК

    автор обязан возвратить полученное по договору автор-

    ское вознаграждение, если договор расторгнут органи-

    зацией вследствие того, что автор по своей вине не

    передал ей произведения. в установленный договором

    срок. По закону автор несет ответственность лишь за

    виновную просрочку. В типовых же договорах от 27

    июля 1948 г. указания на вину автора не содержится

    д тем самым допускается ответственность и за невинов-

    ную просрочку.

    Возврат аванса в случае установления киностудией

    в процессе производства недоброкачественности работы

    художника также не вытекает из закона.

    -139-

    Согласно ч. 2 ст. 511 ГК, если организация отклони-

    ла произведение в силу непригодности и не доказала по

    суду недобросовестности автора в исполнении заказанной

    работы, полученное по договору вознаграждение сохра-

    няется за автором в целом или в части, определяемой

    типовым договором. Эта часть не может быть меньше

    25% суммы договора.

    Как видим, между условиями ответственности, уста-

    новленными в законе и типовом договоре, имеется боль-

    шая разница. По закону аванс подлежит возврату не

    при всякой недоброкачественности работы, а лишь при

    установлении по суду недобросовестности автора в ис-

    полнении заказанной ?aaiou.

    Ответственность киностудии в договорах не преду-

    сматривается. Гражданскими кодексами ответствен-

    ность организации устанавливается на тот случай, если

    последняя не использует одобренного ею произведения

    в установленный договором срок (ст. 512 ГК). Однако

    по отношению к киностудиям эту норму применить

    нельзя. Статья 510 ГК, устанавливающая обязанность

    организации использовать произведение обусловленным

    по договору способом в установленный договором срок,

    который не может превышать двух лет со дня одобрения

    ею произведения, не распространяет эту обязанность на

    организацию, заключившую сценарный договор или

    договор художественного заказа. Эскизы художествен-

    ного оформления кинофильма почти всегда выполняются

    по договору художественного заказа. Кроме того, ис-

    пользование эскизов связано с  использованием сцена-

    рия, по которому осуществляется съемка кинокарти-

    ны. Поскольку киностудия не несет обязанности в

    обязательном порядке использовать сценарий, было

    бы неправильно возлагать на нее такую обязан-

    ность в отношении эскизов художественного оформ-

    ления.

    Таким образом, нельзя говорить об ответственности

    киностудии за неиспользование художественно-оформи-

    тельских работ к кинофильму. Но в то же время это не

    исключает обязанности киностудии уплатить художнику

    авторское вознаграждение за принятую и одобренную

    работу полностью, если производство кинокартины по

    тем или иным причинам прекращается.

    -140-

    Использование произведений изобразительного ис-

    кусства в кинофильмах имеет много отличительных

    особенностей. Общие нормы законодательства об автор-

    ском праве не всегда могут их предусмотреть, поэто-

    му они должны быть разрешены в типовом договоре.

    Действующие в настоящее время типовые договоры ус-

    тарели, многие их положения противоречат нормам

    гражданских кодексов. Необходима разработка новых

    типовых договоров, которые бы полностью соответство-

    вали требованиям закона.

     

    «все книги     «к разделу      «содержание      Глав: 17      Главы: <   12.  13.  14.  15.  16.  17.





    polkaknig@narod.ru ICQ 474-849-132 © 2005-2018 Материалы этого сайта могут быть использованы только со ссылкой на данный сайт.